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1785年:Clavecin Magnetique [法国]M. l’Abbé Bertholon

1785年:电子羽管琴,拉贝·波索隆制作

1785年:电子羽管琴,M·拉贝·波索隆制作

 

1875年:拉贝·波索隆的电子羽管琴

电子羽管琴(Clavecin Magnetique)是一种使用电磁引力原理制造的早期铃式(carillon type)乐器。在当时,探索电与磁的性质是非常时髦的,这台乐器便是探索的成果之一。这台乐器由拉贝·波索隆·圣拉扎尔(Abbé Bertholon de Saint-Lazare,1741-1800)制造,他在当时是法国蒙彼利埃(Montpelier)的一位基督教牧师,还是一位数学家以及“自然科学家”。这台乐器使用键盘控制磁力,吸引金属打击物敲击调过音的金属铃。波索隆曾经撰写过一些作品,来阐述电电磁现象以及可能的应用前景。在作品《电磁大键琴》(Du Clavecin magnétique,1789年在巴黎完成)中,他提到并高度评价了对他设计乐器产生影响的两种键盘乐器:德拉伯德的“电子大键琴”(1759年制造于法国)以及路易斯·波特兰·卡斯特尔(Louis Bertrand Castel)的可视羽管琴(Clavecin Ocular,一名Colour Organ,“可视色彩风琴”,1725年完成于法国巴黎)。随后,他在这部作品中解释了这台乐器的功能:

 

1789年出版于巴黎《电子大键琴》,首页,M.拉贝·波索隆

1789年出版于巴黎《电子大键琴》,首页,M.拉贝·波索隆

 

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1759年:Clavecin Électrique [法国]Jean-Baptiste Delaborde

1759年,电子大键琴,吉恩-巴普蒂斯特·拉伯德,制作于巴黎

1759年,电子大键琴,吉恩-巴普蒂斯特·德拉伯德,制作于巴黎

 

1759年:吉恩-巴普蒂斯特·德拉伯德的电子大键琴

电子大键琴(Electric Harpsichord 或 Clavecine Électrique),由耶稣会牧师吉恩-巴普蒂斯特·德拉伯德(Jean-Baptiste Delaborde)于1759年在巴黎发明。该乐器是有文献记载的、最早使用电子方式产生乐音的乐器之一。虽然它的名字叫做“大键琴”,但实际上并不是拨弦或击弦乐器,而是一种类似钟琴(Carillon)的键盘乐器。它通过静电荷(静电产生于莱顿瓶——这是一种由荷兰科学家彼得·范·穆森布罗克(Pieter van Musschenbroek)于1745年在莱顿发明的一种早期电容)使金属铃产生振动——整个装置是以当时的一种警铃设备为基础而设计的1)“早期实验室中,有一种未确切命名的方法,这种方法可以以声音的形式提醒实验者有静电存在。警铃装置便是基于这种方法产生的,这种仪器可以提醒实验者电荷的存在。这种装置大概是由安德烈亚斯(安德鲁)·戈登于1741年在德国的埃尔福特发明,并在1746年左右在波士顿介绍给本杰明·富兰克林(Benjamin Franklin)。基于这种原理,1747年左右,富兰克林在费城的同事埃比尼则·克尼斯雷(Ebenezer Kinnersley)制造了一个具有八个铃的仪器。由于富兰克林在他有关大气电实验的出版物中对这个仪器有所提及,而引来了广泛的关注。从那开始,将近80年后,才又有通过电力产生声音的例子。” (Davis, Hugh.The New Grove Dictionary of Music and Musicians)这种发声方式可以通过金属铃产生一系列类似于风琴的长音:

 

“把两个音高和谐的铃悬挂在同一根金属棒上,一个使用丝线悬挂,一个使用金属线悬挂,金属棒则在两端使用丝线悬挂起来。根据静电作用原理,再用丝线挂悬挂一个打击物,在按下琴键后,正电场和负电场同时在铃中产生,打击物不是被每个铃吸引,就是被铃排斥。”

——(The Harpsichord and Clavichord: An Encyclopedia” Ferdinand J.De Hen p71 Routledge 2007)

拉伯德的书这样描绘这台大键琴:”电子大键琴;使用了崭新的机械理论和电学现象“(Le Clavessin électrique; avec une nouvelle théorie du mécanisme et des phénomènes de l’électricité)

德拉伯德的书这样描绘这台大键琴:”电子大键琴;使用了崭新的机械理论和电学现象“(Le Clavessin électrique; avec une nouvelle théorie du mécanisme et des phénomènes de l’électricité)

 

德拉伯德给他的乐器起了这样一个具有误导性的名字,是想让这个发明的价值看起来高于钟琴——后者只能说是一种音乐盒:

 

La materia elettrica n’è l’anima, come l’aria è quella dell’organo; il globo fa le veci del mantice, e ‘l conduttore del porta-vento. Nell’organo il tasto è come un freno, con cui si modera l’azione dell’aria; ho posto lo stesso freno alla materia elettrica, malgrado la sensibilità sua, la sua agilità. L’aria rinchiusa nell’organo vi geme, fino a tanto che l’organista, come un altro Eolo, le apre le porte del suo carcere. Se egli togliesse nello stesso tempo tutte le barriere che l’arrestano, altro non produrrebbe che una confusione e un disordine grandissimo, egli però fa farla sortire […] con discernimento. La materia elettrica dimora ancor essa come rinchiusa, e si fa sentire inutilmente all’intorno delle campane del nuovo cembalo, fino a tanto che le vien data la libertà, coll’abbassare i tasti: ne sorte allora con celerità grande, cessa però d’operare, subito che i tasti rimontano. Questa specie di cembalo ha eziandio un vantaggio, che gli altri non hanno; cioè che laddove ne’ cembali ordinarj il suono non continua che indebolendosi; nell’organo e nel cembalo elettrico conserva tutta la forza che le dita rimangono su i tasti.

德拉伯德还提到过一次演出经历:在一个昏暗的小屋中,当听到这台乐器演奏时,听众“眼中一亮”,认为这部乐器使大键琴“变得既好看又好听”。这个现象也许直接驱使德拉伯德的道友、研究音调和色彩关系的路易斯·伯特兰·卡斯特尔发明了(Louis Bertrand Castel)可视管风琴(Clavecin Oculaire)。电子大键琴在媒体和公众中声誉都还不错,但之后却没有进一步开发。由德拉伯德制作的那台模型机保留到今天,收藏于巴黎的法国国家博物馆(Bibliothèque nationale de France)中。

 

法国国家博物馆馆藏:电子大键琴

法国国家博物馆馆藏:电子大键琴

马克·米歇尔·雷(Marc Michel Rey)对于电子大键琴的描述,记录于作品Le journal des sçavans, combiné avec les mémoires de Trévoux 中,1759年

马克·米歇尔·雷(Marc Michel Rey)对于电子大键琴的描述,记录于作品Le journal des sçavans, combiné avec les mémoires de Trévoux 中,1759年


参考资料:

Collins, Nicholas. “Electronic Music”  , Margaret Schedel, Scott Wilson

Laborde, Jean-Baptiste de, “Le Clavessin électrique; avec une nouvelle théorie du mécanisme et des phénomènes de l’électricité”. Réimpression de l’édition de Paris, Guérin, Delatour, 1761. Genève, 1997. 1 volume in-16 de 192 pages, broché.

Schiffer, Michael; Hollenback, Kasy; and Bell, Carrie. 2003. Draw the Lightning Down: Benjamin Franklin and Electrical Technology In the Age of Enlightenment. University of California Press. ISBN 978-0-520-23802-2

“Le journal des sçavans, combiné avec les mémoires de Trévoux”, Volumes 45-46

“Dictionnaire des origines, decouvertes, inventions et …”, Volume 1  Antoine et Prefort Sabatier de Castres (l’abbe Bassin de), l’abbe Bassin de Prefort

“Les jésuites et la musique: le Collège de la Trinité à Lyon”, 1565-1762 Pierre Guillot

“Mémoires pour l’histoire des sciences et des beaux-arts”, Volume 236; Volume 1759

注释   [ + ]

1. “早期实验室中,有一种未确切命名的方法,这种方法可以以声音的形式提醒实验者有静电存在。警铃装置便是基于这种方法产生的,这种仪器可以提醒实验者电荷的存在。这种装置大概是由安德烈亚斯(安德鲁)·戈登于1741年在德国的埃尔福特发明,并在1746年左右在波士顿介绍给本杰明·富兰克林(Benjamin Franklin)。基于这种原理,1747年左右,富兰克林在费城的同事埃比尼则·克尼斯雷(Ebenezer Kinnersley)制造了一个具有八个铃的仪器。由于富兰克林在他有关大气电实验的出版物中对这个仪器有所提及,而引来了广泛的关注。从那开始,将近80年后,才又有通过电力产生声音的例子。” (Davis, Hugh.The New Grove Dictionary of Music and Musicians)
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1748年:Denis D’or (Golden Dionysis) [捷克共和国]Václav Prokop Diviš

瓦茨拉夫•普洛科普•戴维斯(Václav Prokop Diviš ,1698 – 1765)

瓦茨拉夫•普洛科普•戴维斯 (Václav Prokop Diviš ,1698 – 1765)

 

1748年:瓦茨拉夫•普洛科普•戴维斯的“丹尼斯·迪奥”,亦称“黄金狄俄尼索斯”

Denis D’or ,亦名“Golden Dionysis”,是一种早期的键盘乐器,只制造出过一台。Denis D’or 由捷克神学家、电学研究先锋瓦茨拉夫·普洛科普·戴维斯(Václav Prokop Diviš,1698 – 1765)发明。由于这台乐器能模拟类似管弦乐器的声音,人们也因此把它称作“管弦琴”(orchestrion)。Denis D’or 经常被视作历史上第一台电子乐器,但是,由于缺少详细史料且现存资料间也有所冲突,“第一台电子乐器”这个说法应有所保留。

有些资料中提到,Denis D’or 是一种使用电磁力驱动琴弦振动的电声乐器:“……1730年,摩拉维亚1)[W]摩拉维亚是捷克东部地区,下文的兹诺伊莫(Znojmo)、普兰德尼兹(Prendnitz),也是地名。——译者注传教士普洛科普•戴维斯通过电磁手段激励钢琴弦振动而产生声音。他把这项发明称作 Denis d’or ” (Schiffner 1994 , p 62) 而且 “他的实验使用了电磁激励法振动琴弦,虽然在最开始引起了公众相当大的兴趣,但这种方法最终还是没能还是没能流行起来。” (Harenberg 1989, p 26 quoted in Ruschkowski 1983, p 347)但这种说法的可能性似乎不大,因为直到 1820 年后,电、电磁的关系才逐渐为人所知。

而因为这台乐器可以按发明者的控制,使得演奏者触电,有些人因此推断 Denis D’Or 是一出精心策划的恶作剧:

 Denis d’or,是一种带有一个踏板的变形钢琴(Mutationsflügel), 诞生于1730年捷克兹诺伊莫的普兰德尼兹(Prendnitz),由摩拉维亚传教士洛科普•戴维斯发明。……这部乐器有5英尺长,3英尺宽,共有790根琴弦,悬挂、上紧这些琴弦的工程相当之繁琐。戴维斯为这台乐器进行了辛苦而精确的计算,这台巧妙的机器因此可以模拟许多乐器——如键琴、竖琴和鲁特琴(lute)这样的鸣弦乐器,甚至管弦乐器——的声音。在这里笔者想要不合时宜地讲个关于这台乐器的笑话:只要发明者想,它的演奏者就可以随时触电。

——(Reallexicon der Musikinstrumente, Curt Sachs1913, p 108)

 Denis D’or 由洛科普•戴维斯 2)原文为Procopius Divisz,应该是同一人名在不同语言中的写法。——译者注命名,他是萨摩维亚地区兹诺伊莫市普兰德尼兹的牧师。1730年,他发明了一个有踏板的键盘乐器,而在当时,从事制作乐器这个行当简直就是一个天大的笑话。这部乐器有1.57米长,0.95米宽,据说有790根琴弦,可在45分钟内调好音,音域为130个音符,可以模拟所有主要的弦乐和木管乐器的声音。当时的一些玩笑中说,发明者、乐器的拥有者只要想让演奏者触电,演奏者就会触电……很明显,这部乐器只制造了一台,被布鲁克(Bruck)的高级教士乔治·兰贝克(Georg Lambeck)买下。

——(Mendel 1872 , Vol.3 , p.110 )

戴维斯使用一些方法,让乐器的琴弦上带有一些暂时停留的电荷,用以“净化并增强音质”,这点直接导致了 D’or 被称为是一种“电子乐器”(约翰·路德维格·弗里克[Johann Ludwig Fricker]在见到了Diviš的这台 D’or 后如此说道)。然而,在 Denis D’or 制作过程中,关于这台乐器操作的复杂性,一直是贵族沙龙中风靡一时的笑谈。看起来(也考虑到当时的电磁学发展水平),与其认为 D’or 是正史上第一个台电子乐器,还不如把它看作是巴洛克、洛可可时期数量繁多的、不成熟的电子仪器之一。

 

相关链接:
 普洛科普•戴维斯纪念专页

参考资料:

Reallexicon der Musikinstrumente, Curt Sachs1913, p 108

Peer Sitter. “Das Denis d’or : Urahn der “elektroakustischen” Musikinstrumente?”: Perspektiven und Methoden einer Systemischen Musikwissenschaft, S. 303-305. Bericht über das Kolloquium im Musikwissenschaftlichen Institut der Universität zu Köln 1998

Mendel 1872 , Vol.3 , p.110

SCHILLING , Gustav [ Schilling 1835 ] : Encyclopädie the entire musical sciences or Universal Dictionary of Music , Second volume , Stuttgart 1835/1838 .

Harenberg 1989 : new music by new technology? Computer music as a qualitative challenge for new thinking in music , Kassel 1989.

Schiffner , Wolfgang [ Schiffner 1994 ] : Rock and Pop and their sounds Technology – Theses – Title , Aachen 1994.

Hugh Davies. “Denis d’or”. Grove Music Online. Oxford Music Online. 7 Oct. 2009

注释   [ + ]

1. [W]摩拉维亚是捷克东部地区,下文的兹诺伊莫(Znojmo)、普兰德尼兹(Prendnitz),也是地名。——译者注
2. 原文为Procopius Divisz,应该是同一人名在不同语言中的写法。——译者注