1759年:Clavecin Électrique [法国]Jean-Baptiste Delaborde

1759年,电子大键琴,吉恩-巴普蒂斯特·拉伯德,制作于巴黎

1759年,电子大键琴,吉恩-巴普蒂斯特·德拉伯德,制作于巴黎

 

1759年:吉恩-巴普蒂斯特·德拉伯德的电子大键琴

电子大键琴(Electric Harpsichord 或 Clavecine Électrique),由耶稣会牧师吉恩-巴普蒂斯特·德拉伯德(Jean-Baptiste Delaborde)于1759年在巴黎发明。该乐器是有文献记载的、最早使用电子方式产生乐音的乐器之一。虽然它的名字叫做“大键琴”,但实际上并不是拨弦或击弦乐器,而是一种类似钟琴(Carillon)的键盘乐器。它通过静电荷(静电产生于莱顿瓶——这是一种由荷兰科学家彼得·范·穆森布罗克(Pieter van Musschenbroek)于1745年在莱顿发明的一种早期电容)使金属铃产生振动——整个装置是以当时的一种警铃设备为基础而设计的1)“早期实验室中,有一种未确切命名的方法,这种方法可以以声音的形式提醒实验者有静电存在。警铃装置便是基于这种方法产生的,这种仪器可以提醒实验者电荷的存在。这种装置大概是由安德烈亚斯(安德鲁)·戈登于1741年在德国的埃尔福特发明,并在1746年左右在波士顿介绍给本杰明·富兰克林(Benjamin Franklin)。基于这种原理,1747年左右,富兰克林在费城的同事埃比尼则·克尼斯雷(Ebenezer Kinnersley)制造了一个具有八个铃的仪器。由于富兰克林在他有关大气电实验的出版物中对这个仪器有所提及,而引来了广泛的关注。从那开始,将近80年后,才又有通过电力产生声音的例子。” (Davis, Hugh.The New Grove Dictionary of Music and Musicians)这种发声方式可以通过金属铃产生一系列类似于风琴的长音:

 

“把两个音高和谐的铃悬挂在同一根金属棒上,一个使用丝线悬挂,一个使用金属线悬挂,金属棒则在两端使用丝线悬挂起来。根据静电作用原理,再用丝线挂悬挂一个打击物,在按下琴键后,正电场和负电场同时在铃中产生,打击物不是被每个铃吸引,就是被铃排斥。”

——(The Harpsichord and Clavichord: An Encyclopedia” Ferdinand J.De Hen p71 Routledge 2007)

拉伯德的书这样描绘这台大键琴:”电子大键琴;使用了崭新的机械理论和电学现象“(Le Clavessin électrique; avec une nouvelle théorie du mécanisme et des phénomènes de l’électricité)

德拉伯德的书这样描绘这台大键琴:”电子大键琴;使用了崭新的机械理论和电学现象“(Le Clavessin électrique; avec une nouvelle théorie du mécanisme et des phénomènes de l’électricité)

 

德拉伯德给他的乐器起了这样一个具有误导性的名字,是想让这个发明的价值看起来高于钟琴——后者只能说是一种音乐盒:

 

La materia elettrica n’è l’anima, come l’aria è quella dell’organo; il globo fa le veci del mantice, e ‘l conduttore del porta-vento. Nell’organo il tasto è come un freno, con cui si modera l’azione dell’aria; ho posto lo stesso freno alla materia elettrica, malgrado la sensibilità sua, la sua agilità. L’aria rinchiusa nell’organo vi geme, fino a tanto che l’organista, come un altro Eolo, le apre le porte del suo carcere. Se egli togliesse nello stesso tempo tutte le barriere che l’arrestano, altro non produrrebbe che una confusione e un disordine grandissimo, egli però fa farla sortire […] con discernimento. La materia elettrica dimora ancor essa come rinchiusa, e si fa sentire inutilmente all’intorno delle campane del nuovo cembalo, fino a tanto che le vien data la libertà, coll’abbassare i tasti: ne sorte allora con celerità grande, cessa però d’operare, subito che i tasti rimontano. Questa specie di cembalo ha eziandio un vantaggio, che gli altri non hanno; cioè che laddove ne’ cembali ordinarj il suono non continua che indebolendosi; nell’organo e nel cembalo elettrico conserva tutta la forza che le dita rimangono su i tasti.

德拉伯德还提到过一次演出经历:在一个昏暗的小屋中,当听到这台乐器演奏时,听众“眼中一亮”,认为这部乐器使大键琴“变得既好看又好听”。这个现象也许直接驱使德拉伯德的道友、研究音调和色彩关系的路易斯·伯特兰·卡斯特尔发明了(Louis Bertrand Castel)可视管风琴(Clavecin Oculaire)。电子大键琴在媒体和公众中声誉都还不错,但之后却没有进一步开发。由德拉伯德制作的那台模型机保留到今天,收藏于巴黎的法国国家博物馆(Bibliothèque nationale de France)中。

 

法国国家博物馆馆藏:电子大键琴

法国国家博物馆馆藏:电子大键琴

马克·米歇尔·雷(Marc Michel Rey)对于电子大键琴的描述,记录于作品Le journal des sçavans, combiné avec les mémoires de Trévoux 中,1759年

马克·米歇尔·雷(Marc Michel Rey)对于电子大键琴的描述,记录于作品Le journal des sçavans, combiné avec les mémoires de Trévoux 中,1759年


参考资料:

Collins, Nicholas. “Electronic Music”  , Margaret Schedel, Scott Wilson

Laborde, Jean-Baptiste de, “Le Clavessin électrique; avec une nouvelle théorie du mécanisme et des phénomènes de l’électricité”. Réimpression de l’édition de Paris, Guérin, Delatour, 1761. Genève, 1997. 1 volume in-16 de 192 pages, broché.

Schiffer, Michael; Hollenback, Kasy; and Bell, Carrie. 2003. Draw the Lightning Down: Benjamin Franklin and Electrical Technology In the Age of Enlightenment. University of California Press. ISBN 978-0-520-23802-2

“Le journal des sçavans, combiné avec les mémoires de Trévoux”, Volumes 45-46

“Dictionnaire des origines, decouvertes, inventions et …”, Volume 1  Antoine et Prefort Sabatier de Castres (l’abbe Bassin de), l’abbe Bassin de Prefort

“Les jésuites et la musique: le Collège de la Trinité à Lyon”, 1565-1762 Pierre Guillot

“Mémoires pour l’histoire des sciences et des beaux-arts”, Volume 236; Volume 1759

注释   [ + ]

1. “早期实验室中,有一种未确切命名的方法,这种方法可以以声音的形式提醒实验者有静电存在。警铃装置便是基于这种方法产生的,这种仪器可以提醒实验者电荷的存在。这种装置大概是由安德烈亚斯(安德鲁)·戈登于1741年在德国的埃尔福特发明,并在1746年左右在波士顿介绍给本杰明·富兰克林(Benjamin Franklin)。基于这种原理,1747年左右,富兰克林在费城的同事埃比尼则·克尼斯雷(Ebenezer Kinnersley)制造了一个具有八个铃的仪器。由于富兰克林在他有关大气电实验的出版物中对这个仪器有所提及,而引来了广泛的关注。从那开始,将近80年后,才又有通过电力产生声音的例子。” (Davis, Hugh.The New Grove Dictionary of Music and Musicians)

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