1897年:Telharmonium (Dynamophone) [美国]Thaddeus Cahill

电传簧风琴 MkII 的双排键盘,《甘特杂志》(Gunter’s Magazine)1907年6月号

电传簧风琴 MkII 的双排键盘,《甘特杂志》(Gunter’s Magazine)1907年6月号

1897年:撒迪厄斯•卡希尔的电传簧风琴

1895年,撒迪厄斯·卡希尔为电传簧风琴(Telharmonium)申请了他的第一个专利————“一种通过电力产生/传输音乐的技术/设备”。电传簧风琴可以说是历史上第一台真正意义上的电子乐器,它也代表了一种音乐技术:通过电磁方式合成声音,通过维多利亚时期的美国电话网传输、发行音乐。

卡希尔在1897年为第一台电传簧风琴所申请的专利,展示了转子发电装机和变阻器电刷(rheostat brushes)。

卡希尔在1897年为第一台电传簧风琴所申请的专利,展示了转子发电装机和变阻器电刷(rheostat brushes)。

上面提到的这个专利最终由于“所涉原理和方法在其他已申请专利的设备中出现”而被专利局拒绝。但卡希尔同时还是一位专业的律师,因此,他最终在1897年成功地取得了这项专利。

这台乐器最初的设计奠定了电传簧风琴/滚子琴(Dynamophone)的结构原理,接下来的二十年,这一原理在卡希尔手中得到进一步完善。卡希尔的愿望是创造一台全能的(universal )“完美乐器”,它能够通过科学、精确的机械控制产生绝对完美的音色,让演奏者在演奏中同时结合管风琴的长音/延音、钢琴的表现力、小提琴的锐度(intensity)、弦乐团的多音性(polyphony)、管乐的音色能量以及风琴的和弦能力。卡希尔希望,在解决了上述传统乐器的“硬伤”后,先进的电传簧风琴最终将淘汰掉这些乐器。

卡希尔在1897年为第一台电传簧风琴所申请的专利,展示了音轮转子轴。

卡希尔在1897年为第一台电传簧风琴所申请的专利,展示了音轮转子轴。

卡希尔设计的电传簧风琴中,另一个创新之处在于,他打算使用当时刚刚建立的电话网络将电子音乐传送给家庭、旅馆以及公共场所;这也是该乐器被称为“电传簧风琴”的原因————从词面上看,Telharmonium便是“电信乐音谐声机”(Telegraphic Harmony)的意思。电传簧风琴通过这种方式传输音乐,一定程度上是由于当时的条件所限:在放大器和扬声器发明前的时代,要听到这种乐器的声音,唯一的办法就是通过电话接收机进行声学放大。

影响

赫尔曼·亥姆霍兹(Hermann von Helmholtz)著《论作为音乐理论生理基础的音感》(On the Sensations of Tone,1862)的英文译本在1885年一经发行,立即对当时的科学、音乐思想流派产生了深远影响。根据亥姆霍兹定义的概念,一种声音(tone)是由一个基本音(fundamental sound)和一组更高的声音结合组成的,这种组合赋予每一种声音独特的音色质感——而声音则是许多“纯”正弦波声音组成的。卡希尔据此推理,认为可以制造一台产生许多正弦波声音的“完美乐器”,通过组合这些正弦波来“无瑕疵地”重现以往乐器的声音。

赫尔曼·冯·亥姆霍兹《作为音乐理论生理基础的音感》(1862)

赫尔曼·冯·亥姆霍兹《作为音乐理论生理基础的音感》(1862)

但使用电报/电话线路网络传输音乐并不算什么创新。卡希尔实际上对有关电传音乐(Telegraphic music)的已有发明及实验有所了解。

索莫凌的电传音乐,1809年

索莫凌的电传音乐,1809年

早在1809年,普鲁士1)普鲁士(Prussia),欧洲国家,今日德国的前身。——译者注人类学家、古生物学家、发明家塞缪尔·托马斯·索莫凌(Samuel Thomas Soemmerring)就制造国一种电传机(telegraph),这个设备能够在几千米以外的距离隔空“敲响”一组有音高的铃铛。该实验最初本是用来研究人类意识、知觉的,但却引起了另外的思考,即利用电力远距离传输音乐。

布达佩斯“先锋电话报纸”海报

布达佩斯“先锋电话报纸”海报

1893年,匈牙利工程师、发明家蒂瓦达·普斯卡斯(Tivadar Puskás)设立了一个名为“先锋电话报纸”(Telefonhírmondó)的服务,这是一种电话上的“报纸”,可通过布达佩斯(Budapest)2)匈牙利首都。——译者注的电话网络广播音乐与新闻等信息,其订户(与广播服务串联)曾一度多达91,000人。在二战摧毁电话线路系统前,这个电话报纸系统一直处于运行中。

“电传剧院”

“电传剧院”

在巴黎,克雷芒·阿德尔(Clément Ader)在1881年创立了“电传剧院”(Théâtrophone)。“电传剧院”是一种早期的双声道/立体声音乐、剧院用音频传输方案,这套方案一直被人们使用到1931年,此后被无线电取代。与之类似,1895年的伦敦也曾有“电传声”(Electrophone)服务为观众订户传送音乐厅音乐以及轻音乐。

但在技术上对卡希尔产生最大影响的,大概是以利沙·格雷(Elisha Gray)在1874年发明的电传琴。格雷是电话的发明者之一,曾利用电磁力控制振动的金属簧片,经由远距离电报网络传输有音调的声音。格雷最初想把这种传输技术利用在单网络多信息传输3)也就是多路复用信号(multiplex signals)的前身。上,并制作了一个键盘乐器来宣传他的想法。卡希尔第一个专利遭到拒绝的原因,也正是因为其基本理念与格雷的发明类似。面对专利局的拒绝,卡希尔开始贬斥格雷发明的乐器,并声称电传琴:

“几乎没什么用处。(它的声响)粗糙、劣质、坑洼而且没有表情变化;用这些声音构成的音乐,任何品位层次或是文化背景的人都不会从其中得到什么‘乐趣’。”

……而且,格雷申请专利所涉及的那台机器,也不能产生正弦波,以及电传簧风琴上复杂的泛音:

“……(电传琴)不能产生变化的电流;它发出的是尖锐、粗暴(的声音)。(这台设备)不可避免地在泛音中掺入了一些不和谐音——这些不和谐音数量太多,以至于……他的专利看起来似乎并没有什么价值。”

卡希尔之后又重新编辑了自己的专利文件,重点强调了他的发明与卡希尔发明之间的差异。但是,格雷的电传琴明显对卡希尔的这台新式乐器产生了主要影响。

刊登于《科学美国人》(Scientific American)杂志上的电传簧风琴图片1907年3月9日刊,vol 96 #10

刊登于《科学美国人》(Scientific American)杂志上的电传簧风琴图片1907年3月9日刊,vol 96 #10

电传簧风琴 / 滚子琴

针对格雷的“电传琴”,卡希尔主要批评在于,虽然电传琴通过电磁方式激励金属簧片震荡产生声音,电传琴产生的声音大小仅仅能够在很近的距离范围内让电话接收机感知到。而且,电传琴的振荡器只能产生刺耳、简单的声音,缺少特点与表现力。按卡希尔的计划,他要使用许多电滚子(Dynamos,发电机/起电机)来产生复杂的正弦波组合,而且乐器的音量也足够强,观众可在一定距离内听到。

单个的音轮制音器,带有八个起电器

单个的音轮制音器,带有八个起电器

卡希尔发明的核心部件叫做“音轮”(Tonewheel)4)一译“音齿”。——译者注,这种装置本质上是一个带有不同形状交流起电机的转子,在磁场中旋转5)在更早的版本中使用的是断流器(rheotomes),一组电刷在转子旋转时与之接触。以产生声音。每个音轮都由一个基础音和六个上行泛音组成。电传簧风琴的第一型号是一台占地庞大的机器,机器内有12个完全一样的转子,每个转子有12个音调,内含7个基础音起电机、6个第三泛音(third partial)起电机和5个第五泛音起电机。这些转子的转速受一个皮带传动马达控制,整个乐器音域为6个八度。电传簧风琴的结构特点使得它具有两套音律系统——一个是纯泛音音列系统,可用来控制每个音符声音的音色等特点;另一个则是平均律系统,将单个音符声音组合为律制(scale)。

该图表展示了电传簧风琴起电器的频率。图片来自雷诺·威蒂纳(Reynold Weidenaar)《魔力音乐:电传簧风琴》(Magic Music from the Telharmonium)

该图表展示了电传簧风琴起电器的频率。图片来自雷诺·威蒂纳(Reynold Weidenaar)《魔力音乐:电传簧风琴》(Magic Music from the Telharmonium)

音轮,尤其是断流器音轮所产生的声音十分尖锐,不够优美。因此,音轮的声音会通过一系列次级感应线圈(secondary induction coils)过滤掉尖锐的部分而变得柔软,最后成为接近正弦波的声音6)感应处理可通过键盘上的击键速度控制,演奏者因此可通过演奏施加复杂的音色表现力。。在完善了转子边齿的切割工艺后,后期的电传簧风琴能够产生几乎相当于纯正弦波的声音输出,不再需要上述的处理单元。

电传簧风琴中每个基础音的泛音可以通过类似风琴音栓的方式控制,因此,这台乐器可以模拟管弦乐团乐器。从这点上来说,电传簧风琴是历史上第一台加法合成器——它通过混合、叠加泛音来重现乐器声音。

具有三排特殊琴键版本的电传簧风琴MkI

具有三排特殊琴键版本的电传簧风琴MkI

双排键版本的电传簧风琴MkII,《甘特杂志》,1907年

双排键版本的电传簧风琴MkII,《甘特杂志》,1907年

电传簧风琴的键盘结构相比则有些让人感到陌生。在第二台电传簧风琴上,卡希尔邀请了钢琴家埃德温·霍尔·皮尔斯(Edwin Hall Pierce)设计乐器的功能(repertoire),利用多层泛音制造音色。皮尔斯和卡希尔同时也确定了这台乐器与众不同的键盘结构。电传簧风琴通过精确的音高分段产生声音,因为这种分段基本可视为平均律,皮尔斯决定在乐器上使用三组键盘(后期的电传簧风琴型号也有使用两组或四组键盘的),因此,这台乐器的每个八度可以有36个琴键(整个三组键盘)——这意味着这台乐器的键盘与平常的黑白琴键不同,它拥有更多的黑键白键;演奏者必须学习在这三层键盘上如何演奏平均律制。虽然电传簧风琴这复杂的键盘简直就是噩梦,但不可否认的是,电传簧风琴因此具有了独特的功能:如果需要的话,它可以演奏多种调性律制(intonation)的音乐。

电传簧风琴专利文案

电传簧风琴专利文案

这台乐器还具备一个类似离合器的装置,通过这个装置,演奏者可使用踏板、击键速度来控制音色表情。乐器输出的声音通过有线网络传输至听众那里。在听众一端,声音最终从一个大型的、设计多样的六英尺声号筒(acoustic horn)中传出,卡希尔测试了众多不同材质的声号筒设计,包括不同厚度的木材、碳钢(metal carbon)以及纸材,以便获得正确的声域(range of tones)。

电传簧风琴的声学共振扬声器,1917年专利

电传簧风琴的声学共振扬声器,1917年专利

对于电传簧风琴来说,声音要想要被电话接收机以外的东西所感知,必须要借助比普通电话更大的电流。电传簧风琴起电机的输出功率高达15,000瓦特,在接收端电流大概在1安培左右;相比之下,一台电话接收机的设计电流仅仅是这个数字的六千亿分之一7)原文为“six ten-trillionths of an amp”,以为讹误。——译者注。电传簧风琴的功率的确能让听众清晰地听到音乐,但同时也导致乐器与纽约的电话网络相冲突,与此同时,要运行整个系统,也需要耗费巨量电力。

1906年左右,两个电传簧风琴MkII上的音轮转子,位于电传簧风琴音乐厅的地下室。图/《麦克卢尔》杂志,1906年

1906年左右,两个电传簧风琴MkII上的音轮转子,位于电传簧风琴音乐厅的地下室。图/《麦克卢尔》杂志,1906年

电传簧风琴的声音

第一段记录了电传簧风琴声音的文字来自雷·斯坦纳德·贝克尔(Ray Stannard Baker)为《麦克卢尔》杂志(McClure’s magazine)撰写的一篇文章。文中,作者记述了一台华盛顿I型(Washington MkI )电传簧风琴的一次试奏,这台琴安装在汉密尔顿宾馆(Hotel Hamilton):

“(电传簧风琴上传出的)音乐留给听众的第一印象便是,它与我们之前听过的任何音乐都不同:它的银色丰厚、圆润且饱满。的确,这声音与众不同而且更完美:但足够令人惊异的是,这台乐器具有许多种音色,能够真实地模拟其他乐器的声音。长笛、双簧管、军号、法国号和大提琴模仿得相当完美,钢琴、小提琴的还有待提升。如果让演奏者来一曲横笛(Fife)音乐,他们便会为你演奏一首迪克西(Dixie)音乐,其中还伴着以假乱真的笛声。的确,正如我在下文即将提到的,演奏这台伟大机器的演奏者能够按自己的心意‘制造’任何声音:他能做出完美的长笛声,或是不那么完美的钢琴声——虽然现在这台乐器没法演奏所有类型的音乐,但未来更加完善的版本也许可以解决这个问题。

经过一些曲目后,我发觉音乐有了一些微妙的变化。卡希尔博士说:‘哈里斯先生已取代皮尔斯先生的位置(进行演奏)’。

和钢琴、小提琴一样,在这台乐器上分辨演奏者的‘个性’是相当可能的。它能够完美地响应演奏者的演奏技艺以及情感表达;琴的声音能与演奏者的演奏达成默契:因此,电传簧风琴的音乐就好像演奏者在演奏钢琴一样自然。在一个小时的时间里,从巴赫、舒伯特到《阿肯色旅行者》(Arkansas Traveler),我们听到了许多首音乐。其中一部二重奏是由皮尔斯先生和舒尔茨(Schultz)先生一起演奏的。现在这台乐器是为演奏高品位音乐调试过的;没有随着大红大紫的拉格泰姆(rag-time)制作一些‘梆梆梆’的音乐,也许是这台乐器的一个优势所在。”

————雷·斯坦纳德·贝克尔在《麦克卢尔》中如此写道,1903年

托马斯·克莫福德·马丁(Thomas Commerford Martin)在5月5日的《瞭望》(Outlook)杂志上写道:

“一位专业的电传簧风琴演奏者可以让乐器发出像小号一样的嘟嘟声,巴松管的嗡嗡声,宛如长笛的颤音,抑或歌唱般的小提琴声。拒信,四五个演奏者在音乐厅中演奏,便可达到类似大管弦乐团的效果。乐器的魅族键盘都配有一组类似风琴音栓,利用这组音栓,可以制作与任何种类乐器都不尽相同的声音。在一个键盘上,演奏者可以演奏部分弦乐的声音,另一个演奏者则可以演奏双簧管类的声音;再一位演奏者可以重现铜管的声音,凡此种种。每位演奏者都可以即刻修改、变换正在演奏的声音。

当然,这部乐器模仿乐器的能力也存在边界。电传簧风琴上的小提琴音色没有松香与弦线的摩擦声;法国号的声音中则没有对应乐器中存在的‘阻塞音’等特点。但从另一个角度看,电传簧风琴的声音变化能力是无穷的————这台乐器所承载的‘器乐的可能性’,可以说前所未有。”

纽约市的电传簧风琴音乐厅,1906年前后

纽约市的电传簧风琴音乐厅,1906年前后

电传簧风琴音乐厅的观众正在欣赏经由碳弧灯演奏的电传簧风琴音乐会,《甘特杂志》,1907年6月

电传簧风琴音乐厅的观众正在欣赏经由碳弧灯演奏的电传簧风琴音乐会,《甘特杂志》,1907年6月

 电传簧风琴音乐厅的一次福音服务(gospel service)中使用电传簧风琴进行伴奏,《甘特杂志》,1907年6月


电传簧风琴音乐厅的一次福音服务(gospel service)中使用电传簧风琴进行伴奏,《甘特杂志》,1907年6月

未来的音乐。1907年《甘特杂志》上的一张图片作品畅想了未来的电子音乐通过碳弧灯传输至个人家庭中

未来的音乐。1907年《甘特杂志》上的一张图片作品畅想了未来的电子音乐通过碳弧灯传输至个人家庭中

卡希尔随后在电传簧风琴音乐厅(Telharmonic Hall)建立了纽约电子音乐公司(New York Electric Music Co.),从1906年开始传送了多期电传簧风琴音乐活动————其中还包括簧风琴地下室装备参观。音乐节目由几补流行轻古典作品组成,可着重展示乐器的音域及灵活性。节目的听众通过许多的声号筒、扬声器收听音乐,音乐同时还会传输到碳弧灯上,碳弧灯受电信号震荡而闪动,形成了声光演出(英国物理学家威廉姆·达德尔曾探索过这个现象,并在1899年发明的“歌弧琴”中利用了这一原理)。

电传簧风琴音乐会节目单

电传簧风琴音乐会节目单

雷·斯坦纳德·贝克尔在1903年的《麦克卢尔》杂志上也注意到了电传簧风琴可能对音乐、听众产生的影响,他认为,这台乐器将给音乐带来“民主”:

“当乐器也已建造,当演奏者变得更加专业,我们大概会进入一个新的音乐时代,暂且让我称它为,真正的‘民主’音乐时代。在我们的公民没有随手可得的优秀音乐、图片、书籍作品前,我们不能断然展望完全的民主治理。图书馆、美术馆、彩印技术已在很大程度上让公民拥有平等的机会去欣赏优秀的图片作品,这是社会哲学家梦想;自由免费的图书馆使得想看书的人能够接触到最优秀、也最少见的书籍。但对音乐来说,由于其自然流逝(nature ephemeral)8)指音乐随着时间演奏,演奏后没有留存。——译者注且生产成本高昂,要想进入“民主享受”的领域并不容易。粗制滥造的音乐也许随处可见,优秀的音乐作品贮存在大剧院中,受虚荣的富人阶层资助表演,只是社会的消遣。鉴于此,我们有必要追溯这个国家音乐品味缓慢发展的状况,利用评论(critics)对这种情况进行批判。”

三台电传簧风琴

卡希尔总共设计制造了三个版本的电传簧风琴(共涉及五项专利)。

第一台,MkI,即在1897年专利中提到的那台乐器,是卡希尔在华盛顿的实验室中手工制造的,重达14,000磅,是一台可以运行的原型机,用于为计划生产的完整乐器筹措资金。

今日马萨诸塞州霍利约克市卡博特街工厂

今日马萨诸塞州霍利约克市卡博特街工厂

资金足够后,电传簧风琴的开发工作迁移至马萨诸塞州霍利约克市卡博特街(Cabot St)的工厂进行。1902年,尺寸更大的MkII电传簧风琴在这里诞生。第二代簧风琴由卡希尔领导的五十位开发人员制造,包括了工程师、磨工、铰床工、组装员等人。

电传簧风琴MkII的演奏者

电传簧风琴MkII的演奏者

MkII簧风琴由8个11英寸的钢轴组成,共搭载145个起电机。60英尺的主机使用18英寸的钢梁建造在在砖结构地基上。10个开关面板共含有近2000个开关。整个设备重达200吨,造价200,000美元,规模和外观接近一个发电站用起电机。

电传簧风琴MkII的开关面板和声音电路

电传簧风琴MkII的开关面板和声音电路

这台电传簧风琴在1906年被拆解,通过铁路运输后安装在纽约39号街(39th Street)的“电传簧风琴音乐厅”以及百老汇里,在这里,还举办了一场面向900名观众的试演音乐会。MkII簧风琴此后在纽约市放置了大概四年,期间,这台乐器在簧风琴音乐厅等其他高端场所定期举办音乐会及“广播节目”。尽管这台乐器在面世之初获得了成功,但在1907年金融危机后,节目订户数量不断减少,音乐厅最终也在1910年关闭。

纽约马丁咖啡(Cafe Martin)的观众,电传簧风琴音乐曾在这里进行广播

纽约马丁咖啡(Cafe Martin)的观众,电传簧风琴音乐曾在这里进行广播

“簧风琴音乐厅”生意失利后,卡希尔重新获得了发明控制权,坚持重建乐器并改造设计,最终又在卡博特街的工厂中制造了最终版本的电传簧风琴——MkIII。MkIII同样重达200吨,但具有许多显著改进,比如使用了新的起电机设计,标准的平均律键盘。这台乐器安装在纽约西56街(West 56th St.)一栋大楼的地下室。电传簧风琴在这里完成了它的最后一次演出,1912年,它为卡内基音乐厅(Carnegie Hall)的查普特厅(Chapter room)传输了音乐。尽管卡希尔改进了乐器并不遗余力地进行推介,电传簧风琴已经失去了六年之前吸引公众的新奇性,音乐订户也未能成功变现。卡希尔在1914年签署了破产文书,MkII、MkIII两台簧风琴也被当作废品出售。第一台电传簧风琴的残件由卡希尔的哥哥亚瑟(Arthur)保存,但该残件在他1958年去世后也被销毁。

本段为本为当时媒体的报道摘录,由于篇幅和精力所限,译者并未进行翻译,已被折叠。点击可进行阅读。

电传簧风琴的结局

卡希尔的失败有诸多原因。首先,整个乐器的造价过于高昂,1897到1914年间,整个计划花费了大概一百万美元(相当于今天三千万美元),基于订阅的商业化方案不可能收回成本,更不用说盈利——此外,就算卡希尔找到了足够多的订户,他也必须建造一个发电厂来供应足够的电力。

电传簧风琴输出的电力信号对纽约的电话网络产生了极大干扰,激怒了当时的电话订户,甚至中断了当时证券交易所的正常工作。这使得电信服务商AT&T最终拒绝参与合作、支持卡希尔的乐器发明。

电传簧风琴同时也是一个科技迅猛发展的时代受害者。早在1906年,李·德·弗雷斯(Lee De Forest)就曾进行过无线电传输实验(其中就包括了电传簧风琴声音传输)。而1914年左右无线电广播的出现宣告了有线广播时代的结束。

但卡希尔所开发的技术仍在前行。1934年,美国制表师劳伦斯·哈蒙德(Laurens Hammond)研发了一种新型的家用风琴,而这台风琴实际上就是一台小型化电传簧风琴。

“撒迪厄斯·卡希尔,电传簧风琴的研发者……是一个雄心勃勃的人。这台乐器虽然不是严格意义上的电子乐器(它的出现比真空管出现要早了十年),但在它身上,已经浮现出了一些电子音乐媒介中使用的基本原理:通过变化的电产生音调,通过叠加泛音产生音色(加法合成),控制声音包络外形、声音强度的力度感应键盘。这台历史上第一个复音、力度响应合成器仅在纽约市存在了几年……这台乐器的一些理念在30年代一种乐器上得到重现:这台乐器叫做哈蒙德风琴,获得了更好的商业反响。”

——罗伯特·A·慕格《电子音乐》.《音频工程师协会学报》1977年10/11月刊
(Robert A. Moog,”ElectronicMusic,”Journal of the Audio Engineering Society, October/November 1977, 25:10/11, 856.)

贝克尔在《麦克卢尔》杂志上的文章《旧世界,新音乐》(New Music for an Old World)得到了鲁西奥·布索尼(Ferruccio Busoni)的注意。这位意大利艺术大师、古典钢琴家、批判知识分子曾在1907年《新式音乐美学导论》(Sketch of a New Aesthetic of Music)中表达了对电传簧风琴的关注。他提出了一种基于渐进音符(infinite gradations of tone)的音乐结构,用以超越原有的12音体系以及传统的管弦乐团配器:

“什么乐器能产生这些声音、如何产生这些声音,十分重要且亟待解答。幸运的是,在忙着阅读这篇文章的间隙,我看到了直接且有效的‘美式智慧’,仅仅用一个小动作便解决了问题。我了解到撒迪厄斯·卡希尔博士的一个发明,他制造了一种整合设备,可将电流转化为固定的、数学般精确的变量。”

而且,他还直接受到卡希尔这台乐器的启发——尽管他并没有真正听过电传簧风琴的声音:

“谁不曾梦想遨游天际,并笃信梦想会化作现实?让我们想想,音乐要怎样才能回复其原始、自然的本源;让我们将音乐从结构化(archectonic)、原声声学、美学的绳墨中解放出来;让音乐成为和声、形式与音色意义上纯粹的创造、情感表达(sentiment)(因为创造与情感表达并不是只有音乐才能做到);让音乐跟随彩虹的线条,与云朵间隙投射的阳光竞彩;让音乐成为单纯从人类胸怀映射自然的工具;对于音乐来说,它就是漂浮天际之上的“声音大气”;而对我们自身来说,人随时出现在创作过程中(Creation entire),是绝对的主体9)原文为“within Man himself as universally and absolutely as in Creation entire”。——译注……”

布索尼在1907年的这番宣言启发了他的学生们,以及许多新一代微分音乐器设计者、音乐人,其中就包括年轻的埃德加·瓦雷兹(Edgard Varèse)。瓦雷兹在1915年来到纽约,在行程的最后一天去看了一眼电传簧风琴,但并未留下太深印象:

“(布索尼)对电子乐器非常有兴趣,我们当时也是刚刚听说这种东西。我记得特别清楚的一种电子乐器,是他在一本美国杂志上看到的,叫做滚子琴,是撒迪厄斯·卡希尔博士发明的,但是我后来在纽约看到演示的时候却感到很失望。”

——路易斯·瓦雷兹《面镜日记》

(Louise Varèse, Varèse: A Looking-Glass Diary, Vol. I, New York: W.W. Norton and Company, 1972, 50;)

电传簧风琴内部

马克·吐温(Mark Twain Clemens)回忆起电传簧风琴时提到:

“我记得那年冬天有两个令人高兴的新闻:一个是克莱门斯(Clemense)家举办的小型新年聚会,大家一起玩猜字游戏、讲故事、听音乐。那场聚会最有特色的地方就是音乐了:音乐是由一个叫做电子簧风琴的东西通过电线提供的,据说这是可以变革音乐娱乐领域的东西,尤其像是宾馆的音乐娱乐业。音乐是由一根普通的电话线传过来的,通过一些像用在留声机上的那种的喇叭和铜号传递的。就这样,演奏结束了,而真正的演奏者却在演奏中心站那里。至于电传簧风琴为什么没有受到预想的欢迎,我就不知道了。克莱门斯是个充满了热情想法的人。他在午夜之前做了一个演讲,在演讲中,他告诉了大家他对新发明有多么大的激情,但在付出的过程中多多少少都得到了相称的回报。他没有因发明的失败而放弃。他还跟大家分享了他是如何成为第一个使用打字机写稿的人、第一个最早使用钢笔的人、第一个在私人建筑安装了电话的人;而现在,观众们又将如何做第一批通过雇佣听到电簧风琴音乐的人。他演讲结束时,新年钟声刚要敲响;一会之后,喇叭里传来了钟声,《友谊地久天长》和《美国》两首歌。”

——Mark Twain: A Biography,Albert Bigelow Paine (New York: Harper & Brothers, 1912), 1364-1365

 专利文件


 

参考资料:

‘MAGIC MUSIC FROM THE TELHARMONIUM’ Reynold Weidenaar Scarecrow Press 800/642-6420; 301/459-3366
Holmes, Thomas B. Electronic and Experimental Music. New York: Scribner, 1985. pp. 32-41
 
‘Scientific American’ vol 96 #10 9th March 1907
‘ New Music for an Old World’ McClure’s magazine. v.27 1906 May-Oct.
“The Telharmonium: A History of the First Music Synthesizer,” review by Thomas L Rhea. Computer Music Journal, vol. 12 #3, 1988
Gunter’s Magazine [v5 #5, June 1907] The Home Publishing Company, 503-622pp

注释   [ + ]

1. 普鲁士(Prussia),欧洲国家,今日德国的前身。——译者注
2. 匈牙利首都。——译者注
3. 也就是多路复用信号(multiplex signals)的前身。
4. 一译“音齿”。——译者注
5. 在更早的版本中使用的是断流器(rheotomes),一组电刷在转子旋转时与之接触。
6. 感应处理可通过键盘上的击键速度控制,演奏者因此可通过演奏施加复杂的音色表现力。
7. 原文为“six ten-trillionths of an amp”,以为讹误。——译者注
8. 指音乐随着时间演奏,演奏后没有留存。——译者注
9. 原文为“within Man himself as universally and absolutely as in Creation entire”。——译注

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