1951年:WDR Electronic Music Studio [德国]Werner Meyer-Eppler、Robert Beyer、Herbert Eimert

WDR电子音乐工作室,摄于1966年

WDR电子音乐工作室,摄于1966年

1951年:维尔纳·梅耶-埃普勒尔、罗伯特·拜尔、赫伯特·艾默特的WDR电子音乐工作室

20世纪50年代开始到60年代末这段时间里,真正“买得起”的电子乐器还没有出现。那些建立了电子音乐专用工作室的地方,一般都是大型机构,他们花得起钱来购买这些设备,也有足够大的地方建立专用的电子音乐工作室、放置这些乐器。这种机构一般有两种,一种是大型的教育机构,如哥伦比亚大学(美国),另一种就是国家广播机构,比如本文即将提到的西德广播电台(Westdeutscher Rundfunk,WDR)。位于科隆的西德广播电台是当时全西德(联邦德国)规模最大、资金实力最雄厚的广播机构。对于这些机构来说,建立电子音乐工作室是颇有好处的,一方面,他们借此就拥有了一个用来制作广播用电子音乐、音效的部门,另一方面,则是“国家主义”的好处:这样会显得他们“自由进步”,“科技先进”。在60年代模块合成器逐渐出现之前,电子音乐作曲人们仍然依靠这些工作室进行创作。

科隆西德广播电台的电子音乐工作室是由维尔纳·梅耶-埃普勒尔(Werner Meyer-Eppler)、罗伯特·拜尔(Robert Beyer)、赫伯特·艾默特(Herbert Eimert,他也是该该工作室第一任主任)三位作曲家一起创立的。该工作室依照埃普勒尔《电子音源:电子音乐与声音合成》(Elektronische Klangerzeugung: Elektronische Musik und Synthetische ,1949年著)中的构想为基础建立。该著作将“电子合成的声音”作为电子音乐工作室的理论基础,这一概念一直沿用至今,也与同时期费舍尔GRN工作室的“具象音乐”的声学概念截然相反。

WDR工作室的4轨磁带录音机,以及一组连接起来的波形发生器、滤波器

WDR工作室的4轨磁带录音机,以及一组连接起来的波形发生器、滤波器

WDR工作室被人们视作“电子音乐工作室之母”,因为自此之后,这件工作室很快成为了全世界先锋作曲人聚会、讨论的场所。这些音乐人包括恩斯特·克雷内克(Ernst Krenek,来自奥地利/美国)、捷尔吉·利盖蒂(György Ligeti,来自匈牙利)、弗朗哥·埃万杰利斯蒂(Franco Evangelisti,来自意大利)、科纳流斯·卡杜(Cornelius Cardew,来自英格兰)、毛利西奥·卡吉尔(Mauricio Kagel,来自阿根廷)、白南淮(Nam June Paik,来自韩国)、戈特弗里德·迈克·凯尼格(Gottfried Michael Koenig)等等。其中,戈特弗里德·迈克·凯尼格后来成为这间工作室的技术助理,曾协助众多音乐人创作音乐;他自己也创作过一些作品,包括《交点图 II》(Klangfiguren,1955)、《小品》(Essay,1957)以及《词语 I》(Terminus,1962)。但这些作曲家的作品都不敌卡尔海因兹·斯托克豪森:他在1953年来到工作室,(1962年接替赫伯特·艾默特成为主任)创作了《少年之歌》(Gesang der Junglinge)、《联接》(Kontakte,1960)、《赞美诗》(Hymnen,1967)等作品。这些作品都成为了电子音乐中的代表作。

一台低频脉冲发生器

一台低频脉冲发生器

可调谐UBM反馈放大器

可调谐UBM反馈放大器

一台Heath正弦波、方波发生器

一台Heath正弦波、方波发生器

WDR工作室最初配有一台是特劳特温电子琴,该琴是弗雷德雷奇·特劳特温按照埃普勒尔的要求专门定制的,名为“电子单音琴”(Elektronische Monochord),还有一台是哈拉尔德·博德的“音弦琴”(Melochord)。此外,工作室配置的乐器还有:

  • 信号发生器:可产生正弦波、方波、锯齿波和噪声;
  • 滤波器:八度、三倍频程(Third)、广播剧用(W49)滤波器;
  • 脉冲发生器;
  • 环形调制器;
  • 示波器;
  • 用于录制空间音(spatial sound)的旋转扬声器;
  • 回声、混响效果厅:其中,混响厅是一个很大的空房间,在该厅中,声音通过扬声器放出,通过室内创造出混响音后,被重新录制;
  • 16路(2×8通道)混音器;
  • 用于将信号发送至各个模块(Route Module)的接线面板(Patchbay);
  • 磁带机:几台单轨、双轨机,还有一台四轨机(这也是是最早的四轨磁带机之一);还有一台斯普林格可变速录音机,带有一个6倍速(6-fold)回放磁头。

    WDR工作室版本的音弦琴

    WDR工作室版本的音弦琴

70年代早期,WDR工作室的设备按照斯托克豪森的要求进行了一次更新,加入了后来成为标配的电压控制型(压控)模块合成器,包括一台定制的大型EMS Synthi 100合成器。WDR工作室直到2000年被关闭前,一直处于运行当中。工作室关闭以后,一些设备得到保留,被储存在科隆西德广播电台大楼的地下室里。

为WDR工作室定制的 EMS Synthi 100 声码器

为WDR工作室定制的 EMS Synthi 100 声码器

斯托克豪森在WDR工作室的Synthi 100合成器旁边,摄于1970年代

斯托克豪森在WDR工作室的Synthi 100合成器旁边,摄于1970年代










 

参考资料:

http://sbkwmusic.blogspot.co.uk/2011/08/visit-to-wdr-studios-koln.html

http://www.goethe.de/kue/mus/ned/rbk/eku/en1579142.htm

Thom Holmes. Electronic and Experimental Music: Technology, Music, and Culture

Thomas B. Holmes. Electronic and Experimental Music: Pioneers in Technology and Composition

Der WDR als Kulturakteur. Anspruch – Erwartung – Wirklichkeit.  Published by the German Cultural
Council. Authors: Gabriele Schulz, Stefanie Ernst, Olaf Zimmermann. Berlin 12/2009. 464pages

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