1958年：Fonosynth [意大利]Paul Ketoff (Paolo Ketoff)、Julian Strin、Gino Marinuzzi Jr.

1958年：保罗·凯托夫、朱利安·斯金尼、基诺·马里努兹·Jr的声音合成器

声音合成器（Fonosynth）是一台为罗马美国学院（American Academy in Rome）电子音乐工作室专门制造的大型电子管/晶体管工作室模拟合成器，由波兰裔意大利音频工程师保罗·卡托夫（Paul/Paolo Ketoff）设计制造，意大利作曲家小基诺·马里努兹·Jr（Gino Marinuzzi Jr.）提供音乐指导。

罗马美国学院电子工作室由美国作曲家、哥伦比亚-普林斯顿电子音乐中心^[1]格伦比亚-普林斯顿电子音乐中心（Columbia-Princeton Electronic Music … Continue reading联合创始人奥托·列宁^[2]奥托·列宁（Otto Luening），1900.6.15，美国威斯康星密尔沃基～1996.9.2，纽约市建立。当时，哥-普电子音乐中心de 列宁作为客座音乐人，来到美国学院工作，为期一年：

“1958年春夏之交，奥托·列宁第一年来到美国学院期间，曾提议哥伦比亚大学的爱丽丝·M·迪岑基金会（Alice M. Ditson）出资购买一图书馆的现代音乐唱片，供音乐人使用。但1961年他再来到学院，进行为期六周的夏季访学时，他改了主意：他把（位于学院地下室的）‘听音室’变成了‘电子音乐工作室’的雏形。这间工作室最后配备了三台正弦波振荡器、一部弹簧混响单元、一个麦克风、一台安培（Ampex）立体声便携式磁带录音机以及一个混音台。再加上听音室原来就有的安培350单声道磁带录音机和广播/唱片播放机，这间听音室变成了一间可进行声音研究的实验室。1945～1946年，列宁第二次作为客座音乐人来到美国学院，为期一年，迪岑基金会在此期间资助购买了现有第一台电子音乐合成器，即‘卡托夫合成器’（Synket）^[3]注意：卡托夫合成器在此处应该是声音合成器的讹误。。该乐器由保罗·凯托夫研发，他是罗马杰出的音频工程师，工作于罗马奇尼奇塔（Cinecittà）电影工作室。也正是凯托夫工程师，设计了最初的工作室以及工作室使用的8路调音台——因为他那不屈不挠的精神，这间刚具雏形的工作室才能够正常运转起来。安装了卡托夫合成器以后，听音室立马变成了一个当时相当先进的高级电子音乐工作室，并为工作室的许多成员所用。工作室同时也为许多来访的美国（拉里·奥斯丁^[4]Larry Austin、阿尔文·科伦^[5]Alvin Curran等）、意大利音乐人（奥尔多·克莱门蒂^[6]Aldo Clementi、莫罗·博尔托洛蒂^[7]Mauro Bortolotti等）所使用。”

——理查德·特斯浩（Trythall）《“罗马音乐创作奖”史》（A History of the Rome Prize in Music Composition）

这期间（1950年代～60年代），许多美国先锋作曲家、音乐人在各类助学金赞助下来到罗马。这种现象的出现，一部分要因为美国政府：他们在战后掌握了主动权，需要向罗马（意大利）推销美国文化，重构罗马的文化生活：

“一栋栋摩天大楼拔地，一片片霓虹灯亮起，全球氤氲着这样一种观念——用声势淹没共产主义。”

——阿尔文·科伦《Soundings No. 10》，Soundings Press，Santa Fe， 1976

与罗马美国学院相涉的艺术家包括长笛演奏家弗雷兹·克拉伯（Fritz Kraber），单簧管演奏家杰瑞·科克布莱德（Jerry·Kirkbride），女高音琼·洛格（Joan Logue）和卡罗·普兰特姆拉（Carol Plantamura），小提琴家琼·卡里斯奇（Joan Kalisch）、钢琴家乔·若里诺（Joe Rollino）和保罗·舍夫特尔（Paul Sheftel），作曲家包括威廉姆·O·史密斯（William O. Smith）、约翰·伊顿（John Eaton）、
理查德·特斯浩（Richard Trythall）、约翰·海涅曼（John Heineman）、阿尔文·科伦（Alvin Curran）、弗里德里克·列夫斯基（Frederick Rzewski）、理查德·泰特尔鲍姆（Richard Teitelbaum）、艾伦·布莱恩特（Allen Bryant）、杰弗里·莱文（Jeffrey Levine）、乔尔·卡达比（Joel Chadabe）、杰罗姆·罗森（Jerome Rosen）、拉里·摩斯（Larry Moss）、拉里·奥斯汀（Larry Austin）等人。

声音合成器的制造工作完成于1958年，从50年代末到60年代中期，许多外来的美国电子音乐人、作曲家（包括奥托·列宁、威廉姆·O·史密斯、乔治·鲍尔奇·威尔森^[8]George Balch Wilson、理查德·特斯浩、阿尔文·科伦等人）都曾使用过它。这台乐器也被用来为意大利电影业配音、制作音效。这台合成器现收藏于德国慕尼黑乐器博物馆。

声音合成器的声音由12个正弦波振荡器和6个方波振荡器产生，每个振荡器配有独立的带通滤波器。振荡器音源产生的音频信号再由音频滤波器（2个八度滤波器、2个可选共振滤波器、1个门限滤波器）、2两个低频振荡器、1个脉冲发生器、白噪发生器、2个环形调制器和一个波型发生器（wave shape generator）进一步调制处理，最终决定音色的ADSR包络^[9]即击键（Attack）、衰减（Decay）、延音（Sustain）、释键（Release）四种事件效果，四种效果基本组成了音色的包络特点。特性。最终产生的音频输入进一个18路调音台，经由单/立体声设备放大输出。

声音合成器通过一组与众不同的键盘进行演奏、控制。该键盘由6行x24个按键组成，可以进行等音（Enharmonic）或是微分音创作、表演。

声音合成器发明以后不久，1963年，卡托夫便着手制造了声音合成器的继任者——“卡托夫合成器”（Syn-ket，即“Synthesiser – Ketoff”的简写）。这是一台便携式的表演型乐器，音乐开发指导由约翰·伊顿等人完成。

个人简介：保罗·卡托夫（1921～1996）

波兰裔意大利电子音频工程师，曾任意大利RCA/罗马奇尼奇塔电影工作室（1964）、Fonolux后期制作公司（1957～1965）首席音响技术师。卡托夫曾设计发明了多种用于电影音乐制作的设备，包括动态音频压缩器、环形调制器、混响室、混响板等，还建立了一套新的音频后期标准。

受益于本时期音频、音效创作的影片包括《非洲部落》（Africa Adido，1966）、《茶花女》（La Traviata，1966）、《恶魔星球》（Terrore Nello Spazio，即Planet of the Vampires，1965）、《奇遇》（L’ avventura，1960）、《面包，爱情和理想》（Pane, amore e fantasia，1953）、《大力士和吕底亚女王》（Hercules Unchained，1959）等。

卡托夫收到委托，在1958年为罗马美国学院电子音乐工作室制造了他发明的第一台合成器“声音合成器”，后来又在1963年设计了一台更为紧凑的电压控制性表演乐器“卡托夫合成器”。卡托夫合成器曾于1964年美国音频工程协会（AES，即Audio Engineering Society）会议上进行了展示。

卡托夫是意大利作曲家基诺·马里努兹·Jr的挚友。卡托夫的妻子是兰达·卡托夫（Landa Ketoff），她是《共和国报》（La Repubblica）的知名音乐评论人。

个人简介：基诺·马里努兹·Jr（1920.7.4，纽约～1996.11.8，意大利[拉齐奥]罗马）

基诺·马里努兹·Jr是意大利指挥家基诺·马里努兹的儿子，1920年其父访问美国期间，生于纽约。他曾在米兰音乐学院（Milan Conservatory）学习钢琴、作曲。毕业前夕，16岁的马里努兹创作了一系列早期作品，包括《协奏曲》（Concertino，钢琴、室内乐团作品）和多部钢琴作品。

1946～1951年间，马里努兹成为罗马歌剧院（Teatro dell’Opera）的助理指挥。1947年，马里努兹在西班牙完成首次演出，指挥了一场芭蕾舞音乐，此后便决定潜心于音乐创作。在此期间，马里努兹创作了许多电影配乐，在电子音乐领域十分活跃。1956年，他创立了“罗马交响乐团学院声学工作室”（Studio of phonology for the Roman Philharmonic Academy），后来，又与保罗·卡托夫、沃尔特·弗洛克斯（Walter Flocks）、弗兰科·埃万杰利斯蒂（Franco Evangelisti）、多梅尼科·古阿赛洛（Domenico Guaccero）、 圭多·古阿赛洛（Guido Guiducci）、艾基斯多·马克奇（Egisto Macchi）等人一起创立了R7试验研究组。

1943～1945年间，马里努兹曾被关押于纳粹集中营（战俘营 12-F，Stalag XII F；编号50914）。他以这段经历为基础，创作了作品《拉格歌》（Lager Lieder）。该作品结合了俄罗斯、乌克兰和吉普赛的流行曲风——这些曲风都是从狱友那里了解到的。

1956年，马里努兹在罗马交响乐团学院开办了第一间电子音乐实验室，并制造了最早的一台模块合成器“声音合成器”，用于创作电子音乐。该乐器由马里努兹和工程师朱利安·斯金尼（Julian Strini）、音频工程师保罗·卡托夫合作制造，1958年完成。

20世纪60～70年代，马里努兹曾一度致力于电影、剧院、广播电视配乐，直到80年代才又开始为乐团创作作品。50年代以来，马里努兹尤其活跃于电子音乐试验、研究领域，是这一领域的重要人物。

马里努兹是歌手、吉他手琼·马里努兹（Joan Marinuzzi）的父亲。

马里努兹参与的电影作品包括：《爱情小说》（Romanzo d’amore，1950），让·雷诺阿导演的《黄金马车》（Le Carrosse d’or，1952），维托里奥·科塔法维（Vittorio Cottafavi）导演的《霸王艳姬》（Ercole alla conquista di Atlantide），《I castrati》（1964）^[10]未找到该电影的相关信息。——译者注、《吸血鬼星球》（1965）、《独一无二》（Matchless，1967）、电视剧《出生入死》（La piovra，1984）

 

 

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参考资料：

http://www.suonoelettronico.com/synket_fonosynth_ketoff.htm

Exhibition of the ‘RAI Studio Of Phonology’, Milan, Italy

‘Music and Musical Composition at the American Academy in Rome’ edited by Martin Brody

A History of the Rome Prize in Music Composition * 1947 – 2006 * Richard Trythall Music Liaison American Academy in Rome January 1, 2007