1966年：Buchla Synthesisers [美国]Donald Buchla

巴克拉100，即“巴克拉音乐盒”

1966年：唐纳德·巴克拉的巴克拉合成器系列

1960年，唐纳德·巴克拉（Donald Buchla）受先锋作曲家莫顿·舒博特尼克（Morton Subotnik）之托，制造一台即可用于电子音乐创作、也可用于现场表演的乐器；自此以后，巴克拉便开始从事乐器设计、制造工作。实际上，舒伯尼特希望能够制造一种乐器，用来代替当时的电子音乐工作室——当时的电子音乐工作室占地庞大且结构复杂，几乎都是用来给“严肃先锋音乐人”创作、录制音乐作品。这些工作室一般由独立的振荡器、处理器、滤波器、调音台单元组成，在技术人员的帮助下运行（不同的工作室，系统构成也截然相同），各种插线连接都需要手工完成。随着晶体管技术的出现，制造一个“浓缩”的电子音乐工作室成为可能——这种标准化、便携式的“电子音乐工作室”整合了大型电子音乐工作室的大部分功能，且仍保留了模块化、插接化（patchable）的设计：

大概半个世纪以前，在那个技术背景下，电子音乐还在襁褓之中。专门用于创作电子音乐的乐器大都十分粗糙，基本无法使用。因此，开发一套模块化的电子音乐（合成系统）的主要目标是：

1.实现对各类音乐参数直接、实时的控制。这种乐器应该能够实时演奏，而无需通过以往的声音合成步骤：设定频率 – 开始录音 – 停止录音 – 分节（measure） – 剪切 – 拼接 – 重复等等。

2.兼容所有设备。设备间相互连接的（协议）标准应该简洁完善；能够容易地连接外部设备（录音机、调音器、麦克风等等）。

3.使用全晶体管电路、高品质的零件以及成熟的电路设计。一定要在最少维护的情况下保证性能稳定。

4.另一个特殊要求是，整个设备一定要轻量便携，这样才能方便使用者在家中、音乐厅、旅行等情境下演奏这台乐器。

5.在不影响其他目标的情况下，尽量降低成本。 乐器的外壳和供电模式应该一致，模块化设计应允许用户以合理的价格扩展合成器功能。

——巴克拉联合公司（Buchla Associates）

唐纳德·巴克拉

1963年，巴克拉在洛克菲勒基金会（Rockefeller Foundation）提供的200,000美元资助下，在旧金山磁带音乐中心（San Francisco Tape Music Center）开始制造他的第一台模块合成器。当时，旧金山磁带音乐中心是实验、电子音乐的中心，这间音乐中心由莫顿·舒博特尼克、雷蒙·森德（Ramon Sender）两位音乐人建立，曾为泰里·瑞里（Terry Riley）、宝兰·奥列弗罗斯（Pauline Oliveros）、史蒂夫·雷奇（Steve Reich）、威廉姆·马金尼斯（William Maginnis）、托尼·马丁（Tony Martin）等人服务过。巴克拉的早期合成器产品中，为了配合当时实验音乐的创作需要，引入了一些实验性设计，包括力度（触摸）感应、阻敏板（resistance sensitive plates）。巴克拉在这一时期发明之一，是第一台模拟音序器。

巴克拉100

巴克拉系列合成器中第一个生产型号，“巴克拉 100”（Series 100），是一种无键盘的模块合成器。这台乐器又叫“巴克拉音乐盒”（Buchla Box），巴克拉则更喜欢称其为“电子音乐盒”（Electronic Music Box）。该型号在1966年发布，授权哥伦比亚广播公司旗下的芬达乐器（CBS/Fender）^[1]1965年，芬达乐器所有者利奥·芬达（Leo Fender）将公司出售给哥伦比亚广播公司（CBS）。1985年，芬达公司被重新收购，独立为今天的芬达乐器公司。进行生产。但不久，芬达公司便发现电子乐器似乎没有什么市场前景，于是便放弃了这桩生意。巴克拉 100 是一台创新的电子乐器，其前面板布局直观合理，充分考虑了音乐人的思维习惯，用户可通过插接线连接不同的合成器模块。为避免插接线系统混乱，巴克拉100并未借鉴慕格模块合成器的接线设计，而是使用两条独立的插接线分别传输输出信号和控制电压，因此，在这台合成器上，可以使用支持多插的香蕉线（Banana patch cord）来叠加多个控制电压。乐器在演奏上的设计反映了当时在微分音、有限平均律键盘两种律制视角上的考量：发明者——巴克拉——更多是“严肃”实验音乐阵营的一员，他将巴克拉100设计成一种能够演奏连续音的乐器。与其说这是台乐器，不如说是一个“工作室”。使用者可以通过一排力度响应的垫键（Pad）和“运动响应输入端口”（Kinaesthetic input ports）控制声音参数，从而摆脱普通键盘的限制：

“（控制界面的）所有（输入接口，即上文的“垫键”）排成多行，不是电容力度感应的，就是电阻感应的……我觉得没有必要使用键盘，因为最初，键盘是为敲击琴弦而被发明的，后来也不过是用来控制风琴的风簧开关。键盘可以说是‘独裁者’，如果你有了这么一个黑白相间的东西以后，除了键盘音乐，大概很难在演奏出别的什么来；而如果没有这样一组键盘，你便会更专注地研究摇杆旋钮、设备接线的技巧，以及音色方面的问题；你会从一种更‘实验’的体验了解音乐的另一面。这种体验方式虽然比较小众，但却更刺激。”

——唐纳德·巴克拉

最初的“巴克拉音乐盒”，上有肯·凯西（Ken Kesey）的签名。

巴克拉 100 的另一个重要创新是，它内置了最早的模拟音序器模块——该乐器一共整合了3个音序器，其中前两个是8步音序器，第三个是16步音序器。

“（音序器）的每步进（Stage）都有三个电压控制输出。我曾经连接（cascade）两个音序器，让他们同时工作，这样每步进便有六个输出——这六个输出，一个控制音高，一个控制声音空间位置（spatial location），一个控制振幅；此外，还有一个‘机智’的玩法：再用一个控制信号去控制脉冲发生器——那个脉冲发生器是用来控制音序器本身的——这样，你就可以完全控制节奏了^[2]这里应指完全控制节奏速度。——译者注。你还可以编写出超长时间的复杂节奏，比方说，用5步进和13步进制作一个复合节奏^[3]此处原文为“running five stages against 13”，指的应该是交叉音序器步进来创造复杂节奏。——译者注。”

——莫顿·舒博特尼克

“巴克拉音乐盒”型号一览（参见下图）

巴克拉100模块一览

巴克拉100合成器面世后，紧接着发布的是1970年的巴克拉200（Series 200 Electronic Music Box）。巴克拉200曾在海特—黑什伯里区^[4]海特—黑什伯里区（Haight-Ashbury）是美国旧金山的一个街区，是60年代美国“嬉皮士运动”的活动中心。“嬉皮士”们曾在此处聚集吸毒。——译者注“摇头丸测试”^[5]摇头丸测试，又名“毒品测试时期”（Acid … Continue reading时代为摇滚乐队所广泛使用，其中便有感恩而死（Grateful Dead）乐队。该乐队后来曾为星球大战（Star Wars）的 R2-D2 机器人配制音效。

巴克拉合成器诞生同时，价格合理的小型计算机也终于面世。巴克拉因此在1971年创造了世界上第一种数字控制型模拟合成器——巴克拉500。这以后，巴克拉先后推出了“巴克拉音乐绘板”（Buchla Music Easel，1972）、“触摸合成器”（Touché，1978）、巴克拉400（1982）、巴克拉700（1987）等产品。巴克拉曾在近些年发布了一款复刻版巴克拉200合成器，加入了MIDI控制器。

巴克拉500，模拟-数字混合合成器，1971年

巴克拉音乐绘板，1972年

巴克拉700

参考资料：

Buchla and Associates

http://flickrhivemind.net/Tags/buchla/Interesting

‘Analog Days’. T. J PINCH, Frank Trocco. Harvard University Press, 2004