托尼·弗斯与卡萨（QASAR） M8
1972年：托尼·弗斯的卡萨系列合成器
20世纪60年代，澳大利亚电子工程师托尼·弗斯（Tony Furse）一直在尝试制造一台电子乐器——这种乐器可以利用数字手段合成打击乐、交响乐器等复杂的声音波形。弗斯早期基于晶体管的乐器原型中，利用小型“翻转触发电路”（flip-flop circuit）制作了一种简单的“数字波形发生器原型”（proto digital waveform generator），实现了对波形谐波的控制。“翻转触发电路”技术在60年代集成电路出现之后才变得真正可用，但借助这一技术，弗斯虽能控制波形谐波，却无法实现“真实”乐器复杂的声音结构。
卡萨 I 数字/模拟混合型合成器
1972年，弗斯在澳大利亚悉尼建立了“创新策略”（Creative Strategies）公司，用以继续乐器的研发工作。这家公司推出的第一个乐器名为“卡萨 I”（Qasar I），是一台单音数字/模拟混合型合成器。尽管卡萨 I 仅仅只制造了两台原型机，却吸引了当时在伦敦 EMS 工作室工作的唐·班克斯（Don Banks，时任堪培拉音乐学院[Canberra School of Music]作曲系主任）。班克斯随后便着手说服了堪培拉音乐学院和联邦政府，赞助卡萨系列乐器的研发工作。不仅如此，他自己也利用使用 EMS 电子乐器（如VCS3等）的经验知识，帮助卡萨的开发。这次合作的成果，便是卡萨 II 的诞生——这是一台双复音数字乐器，罕见地并行（parallel configuration）使用了两片摩托罗拉（Motorola）8位6800微处理器进行处理。卡萨II能够以数字方式合成波形，但却不能产生泛音部分，因此，这台乐器的声音听起来相当“静态”，没有变化感。由于卡萨II上的处理器成本过于昂贵，面对当时市面上其他的晶体管合成器，如慕格模块合成器，卡萨II的价格根本没有竞争力，因而也未能成功进入量产阶段。
卡萨 QASAR II
弗斯和创新策略公司接下来的开发项目，名为“卡萨 M8”（Qasar M8），也称“Multimode 8”（多模式8号），1975年完成。M8是一台8位、4K内存、8复音的多音数字合成器，售价$15,000。与卡萨 II一样，M8也使用了两块摩托罗拉 6800 1MHz 处理器和绕接板（wire-wrapped board combination）设计。不同的是，M8可以使用快速傅立叶加法合成（Fast Fourier Synthesis，FFT）法进行声音合成，通过一支光笔在黑白显示屏（VDU）上拖拽、编辑完成操作。M8整个乐器的外形是一个尺寸颇大的盒子，使用一组四个八度的键盘进行演奏。除了键盘演奏外，M8还可通过弗斯首创的“MUSEQ 8” 音序播放系统进行数字化演奏。该合成器编制的声音程序可以保存在8英寸软盘上。
M8 系列的后续型号还包括8复音的 MC 6800 和卡萨复音琴（Qasar Polyphone，1975年）。
1976年，两位澳大利亚电子音乐设计师金姆·来利（Kim Ryrie）和皮特·沃格尔（Peter Vogel）找到弗斯，希望弗斯将 M8 授权给他们的费尔莱特（Fairlight）公司进行销售。这台乐器便是费尔莱特公司的第一台乐器产品——卡萨 M8 CMI，更是“费尔莱特计算机乐器” ——Fairlight CMI 系列合成器的前身。M8 CMI 进行了重新设计，售价达到了更高的$20,000；使用了重新设计的双 6800 处理器，但电路板换成了印刷电路板。此外，这台8复音的多音色乐器搭载了新的QDOS操作系统（基于Motorola DOS系统），使用一组音域更宽的八个八度的键盘进行演奏，同样也可以像前辈M8一样使用光笔进行控制。
卡萨 M8 CMI占地庞大且价格昂贵，最终在1979年停产；但是这台合成器上的许多特点都由费尔莱特后来的 CMI 数字合成器/采样器所继承。
卡萨 QASAR M8
卡萨 M8 CMI
音频资料
本站|原始链接 Qasar M8 多轨作品，迈克尔·卡洛斯（Michael Carlos）作，1978年9月
本站|原始链接 迈克尔·卡洛斯使用 Qasar 创作的另一部作品
本站|原始链接 一段音频
托尼·弗斯与卡萨II
个人简介：托尼·弗斯
托尼·弗斯1938年出生于悉尼，早年就对热爱电子领域。他对一切“科技”产品都充满兴趣，曾经从二战以后的军队甩卖店里买了不少电子元件、通讯设备，利用这些东西制作了矿石收音机、高压发生器（high voltage generator）等发明。50年代末期，弗斯的兴趣逐渐转向电子乐器制作，并发明了第一个乐器——电子单簧管。这个乐器由一根二手单簧管改造而来，使用汽车电池供电，并用螺线管（solenoid）控制音孔开闭；通过一个类似钢琴键盘的外接装置进行演奏，可单手弹奏。
出于对谐波相关性质的兴趣，弗斯开始寻找各类（使用电子管的）电风琴音色。他想知道，为什么这些音色除了打击乐和弦乐，就没有其他可选的音色；后来，他读到了德国物理学家、医学家赫尔曼·亥姆霍兹著作《论音感》[1]参见本作品《亥姆霍兹合成器》部分。——译者注的英译版。这部作品中提到了声音的两种极端形式，即噪音和相对应的乐音。此外，美国声学工程先锋哈里·F·奥尔森（Harry F. Olson）《声学工程要素》（Elements of Acoustical Engineering，1957）、美国音乐理论家查理斯·A·卡尔弗（Charles A. Culver）《音乐声学》（Musical Acoustics，1956）两部作品也对弗斯产生了影响。
60年代至70年代早些时候，弗斯曾是计算机产业的一位电子工程师。业余时间里，他一直在用自己掌握的技术来创作点滴音乐。1964年对他来说，是一个转折点：这一年，他读到了詹姆斯（James）、波托克（Potok）、奥克斯利（Oxley）三人的文章《重复功能合成器与声谱显示》（Repetitive Function Synthesizer and Spectrum Display）。这篇文章提到了“数字采样”（digital sampling）和一台能完成该功能设备，也让弗斯开发了第一台“全数字波形合成器”。他在1960年代早期尝试制造一台相当于今天微型计算机一样的精密设备，由于这一设备需要使用太多的晶体管，其可行性是值得关注的——直到60年代中期集成电路技术出现后（一个芯片上才能容纳呢么多晶体管），才使得其研究开销终于降到差不多的水平。但尽管1966～1999年间，“数字波形发生器原型”能够控制泛音，但乐器整体的音色仍然缺少弗斯所希望的那种“还原真实乐器”的感觉。
1972年，弗斯辞去电子工程师的职务，开始专注于发明创造。他成立了私人公司“创新策略”（Creative Strategies Pty Ltd），在悉尼中立湾（Neutral Bay）的家中进行经营。弗斯公司的第一个发明是一台叫做“卡萨 1”模拟/数字混合合成器。这台乐器在设计上有诸多突破，除此之外，另一个特点便是它诱人的价格。为了推广销售这台乐器，弗斯找到了当时的一位电脑销售商大卫·布罗斯（David Bross）。布罗斯不仅是一位电脑销售商，还是一位优秀的键盘手。他很快便掌握了这台合成器的用法，随后，便加入了创新策略公司，担任经理一职。同时期，同样为弗斯提供帮助的另一位音乐人，是著名的爵士、古典、电子音乐作曲人唐·班克斯。他曾在英国学习、工作长达数年，1972年回到澳大利亚。回到澳大利亚后的第二年，他便成为堪培拉音乐学院的作曲系主任，并着手建立了学院的电子音乐工作室。他对托尼继“卡萨 1”之后的另一台混合合成器“卡萨 2”很感兴趣。卡萨 2 使用一个键盘控制面板进行演奏操作，整个乐器在澳大利亚艺术委员会（Australian Council for the Arts）资助下完成研发。班克斯曾为音乐学院购买过这台乐器。
弗斯的下一台乐器发明，是一台全电子的合成器，名为卡萨 M8（多功能8号）。除了键盘以外，弗斯还开发出一种图形显示系统，用户使用一支光笔，使用各类波形来创作乐器或人声。在与美国电子巨头——摩托罗拉公司签订协议后，摩托罗拉开始使用它们的程序开发系统，弗斯也继续开发出 MUSEQ 8 音序播放系统。开发这台设备的想法是，使用者在将 MUSEQ 8 与 M8 合成器搭配使用时，可以创作、表演各种音乐，而不仅仅是电子音乐。M8 合成器的另一个创新之处是，弗斯在设计中使用了两片摩托罗拉8位6800微处理器，两片处理器罕见地使用了并行构架，可以大大提升数据输入、输出的速度。
1974年末，弗斯给一批来自堪培拉音乐学院、澳大利亚国立大学（Australian National University）、高等教育学院（College of Advanced Education）的观众进行了一次演讲，演示了卡萨M8合成器。伴随着这次成功的演讲，班克斯意识到这台乐器对于音乐学院的意义所在，于是便请求弗斯为学院的音乐工作室制造了一台类似的合成器。弗斯后续的研发工作还使用了最新的技术成果——他将软盘储存系统引入乐器中，使用了当时最新的8英寸软盘————软盘的工作原理与磁带录音不同，它可以在不改变盘内数据的情况下对作品进行修改（reorchestrated）。1976年中，弗斯最终将这台原型机卖给堪培拉音乐学院。
此后，弗斯仍在为M8合成器编写软件，为此，他曾经多次造访堪培拉。弗斯也曾使用过软件专家布鲁斯·威廉姆斯（Bruce Williams）写的程序。大概同时期，弗斯开始与合成器爱好者金姆·来利[2]他曾在1971年创立过一本名为《今日国际电子》（Electronics Today International，ETI）的杂志。，合作伙伴、乐器设计师皮特·沃格尔来往。这三人曾一直尝试设计一台能够复原自然“原声”的乐器。为实现这个目标，来利、沃格尔两人在1975年12月成立了费尔莱特公司。这家公司的名字来源于“费尔莱特渡口”（Fairlight ferry），因为他们曾在来利祖母家的地下室工作坊中进行早期的实验研究，而工作坊前面港口对面就是这个渡口。来利和沃格尔对弗斯发明的数字合成器印象深刻；在当时，他们只成功开发出了模拟合成器，但这种合成器并没有达到他们的要求（即还原真实声音）。于是，两人找到弗斯达成了一项生意——他们负责生产合成器，将电脑部分以独立产品（separate entity）形式进行销售。
1976年开始，弗斯开始与费尔莱特公司按照原定的计划进行合作，即根据原理图制造电路板、重新设计合成器键盘。这次合作的成果就是一台重新设计的合成器“M8 CMI”（Multimode 8 Computer Musical Instrument，即“多模式8号电脑数字乐器”）。1979年初，弗斯逐渐淡出合作项目，与费尔莱特签署了一项授权协议，允许该公司在合成器和计算机两个领域使用它的知识产权。
Fairlight CMI 合成器具有一组73键的键盘，两个8英寸软盘驱动器，一个监视器和一支光笔，使用了四块摩托罗拉微处理器，可以同时演奏八种不同音色。费尔莱特（Fairlight）合成器于1979年开始发售，几乎能够演奏任何音色，一经面世，便迅速获得了音乐人、唱片艺术家的青睐。使用过这台乐器的艺术家们包括史提夫·汪达（Stevie Wonder）、彼得·盖布瑞尔（Peter Gabriel）、保罗·麦卡特尼（Paul McCartney）、让-米歇尔·雅尔（Jean Michel Jarre）、发电站乐队（Kraftwerk）、柏林爱乐乐团的赫伯特·冯·卡拉扬（Herbert von Karajan）等等。实际上，弗斯在卡萨 M8上的一些技术直接形成了今天 Fairlight CMI系列乐器的基础。1987年，弗斯凭借CMI乐器技术获得了澳大利亚联邦科学与工业研究组织（CSIRO）的研究成果奖章。
——摘自动力博物馆（Powerhouse Museum）馆藏托尼·弗斯资料
参考资料：
http://images.powerhousemuseum.com/images/pdfs/382297.pdf
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