1960年：Subharchord [民主德国]Gerhard Steinke、Ernst Schreiber

1960年：格哈德·施泰因克、恩斯特·施赖伯的次谐波合成器

20世纪50年代末，东德政府觉得有必要提高“东方社会主义阵营”（Eastern block）在创作电影、电视电子音乐上的能力，像西德的 WDR 工作室那样，为“严肃”的现代电子音乐提供一个创作平台。这一想法最终促成了东欧地区第一间电子音乐工作室的诞生。这间工作室名为“声学-音乐交叉学科实验室”（Laboratory for problems at the border of acoustics/music），1956年在东德国家广播电台（East German National Radio，RFZ）资助下建立（1970年关闭）。1961年，“次谐波合成器”（Subharchord）带着实验室“招牌乐器”的身份诞生。

1956年实验室成立以后，年轻的音频工程师格哈德·施泰因克（Gerhard Steinke）受任成为实验室的主人，负责立体声和电子声音创作的研究。当时，欧洲大地上几乎所有的国家有类似的电子音乐研究项目，在东德受到别国入境限制（travel restriction）之前，施泰因克曾经访问过其中一些项目。1961年，一支由恩斯特·施赖伯（Ernst Schreiber）带头的研发队伍完成了次谐波合成器的开发工作，恩斯特本人也因此被看作是这台乐器的发明者：

我在德累斯顿（Dresden）广播电台做音频工程师的时候，找到过一些由奥斯卡·萨拉创作、为特劳特温电子琴编写的作品磁带。我曾听过这些音乐——（小时候）在写作业的时候，曾经听到德累斯顿电台下属魏玛与莱比锡电台（Weimar and Leipzig station）的节目中使用这些音乐。这些与众不同的声音经常出现在广播台的节目、尤其是广告中。但是，与指挥家赫尔曼·舒尔肯（Hermann Scherchen）的一次共事，才让震荡我走上乐器设计道路。1949年2月，我在德累斯顿广播厅（之前是德国卫生博物馆[German Hygiene Museum]的接待大厅）为舒尔肯录制了巴赫的《赋格艺术》（Kunst der Fuge）。在谈话中，我才知道舒尔肯很久以前便接触过无线电，还曾在1930年前后与特劳特温、亨德密特、萨拉等人一起共事。

1953年，杜塞尔多夫的展览会上第一次展示了一台电风琴（即多音琴[Polychord]）。这台乐器是柏林广播台一位“先进的”总工程师购买的。但我们觉得这台乐器（的音色）过于死板——我们觉得自己可以做一台更好的乐器。与此同时，科隆广播中心（Cologne Funkhaus）^[1]这里指的实际上就是西德的WDR工作室。——译者注也建立了第一间电子音乐工作室，工作室配备了特劳特温发明的新式特劳特温琴——单音琴（monochord）。1955年，我在柏林广播台的乐器仓库里翻出了一台残缺的四重奏特劳特温琴（quartet trautonium）。这台乐器是1948年萨拉委托特劳特温制造的，已经没法正常演奏，即便是萨拉来到实验室，也没能把它修好。但我们可不仅仅是好奇了——我们对萨拉说，我们要制造一台我们“自己的”、更现代的设备……萨拉大笑，带着一丝同情拍了拍我的肩膀，随后便转身继续用那台混合型特劳特温琴（mixture trautonium）进行演奏、制作电影配乐去了。

但最终，我们还是成功说服了我们台的总工程师，建立了“声学-音乐交叉学科实验室”，并聘请到了经验丰富的电视工程师、风琴爱好者恩斯特·施赖伯（来开发乐器）。乐器的开发工作开始于1959年4月。但当时的文化部以‘自然界中不存在“次谐波”’为由，认为“次谐波声”不是“音乐”，这差点使整个项目夭折……于是我们对锯齿波进行了分频，将其分成多个子震荡（sub-oscillation）过程，成功地证明了次谐波的存在；这才被允许开始研究。我们未能按照原定计划开发乐器的另一个主要原因，是因为德绍^[2]据考，这里所说的“德绍”（Dessau）指的应该是德国作曲家、指挥家保罗·德绍（Paul … Continue reading。有一次，我在艺术学院发表演讲，演示了一台多音琴（Polychord），他却评论说，这乐器的音色夸张且颤音太强，更适合出现在妓院中；相比之下，特劳特温琴才能真正激起音乐人的创造力。但是，不久以后，这位心眼儿颇多的“典型领导”便不见人影、跑到西德去了，于是乎，我们便得以开心地继续实验室的工作。

第一台次谐波合成器于1961年制造完成。这台乐器一出现，便受到了许多音乐人的热烈欢迎。这些人来自卡通电影（如阿迪·库尔特[Addy Kurth]）、广播和电视产业。这以后，我们终于能在实验室创作多样的音乐作品、进行后续的乐器开发了；再后来，我们开始了次谐波系列乐器的生产。《竞速》（The Race）是第一部使用次谐波合成器配乐的布偶卡通剧，获得了巨大成功。我们当时一直与乐器的发明者——舒尔肯保持联络，1961年7月9日，柏林墙建起前夕，德绍、舒尔肯和我三个人在西柏林的凯宾斯基酒店（Kempinski）见面商讨乐器原型的问题——德绍一直支持着我们的开发工作，虽然他一直强调，他对于这台乐器没有两组键盘而感到不满。

实验室研发、生产、唱片工作并行推进，最终才使得次谐波合成器二代（Subharchord II）在1969年诞生。不幸的是，赫鲁晓夫将电子音乐定性成不符合“社会主义现实”的“噪声”（cacophony）；工作室因此不得不中断所有的后续研究。但是，还是有几台乐器得以幸存，其中两台分别在2005年、2007年得到修复。这两台琴现在正在为创意事业服务。

——格哈德·施泰因克《回忆录：次谐波合成器的诞生》（The Creation of the Subharchord – a Recollection），2008

次谐波合成器的历史最早可追溯到“特劳特温琴”（特劳特温发明）、“混合型特劳特温琴”（奥斯卡·萨拉发明）上使用的次谐波合成技术（‘subharmonic’ synthesis）。这三台乐器（包括次谐波合成器）都是对次谐波频率（sub-harmonic frequency）进行八度分频（octave dividing），来调制产生合成音。这一合成技术可产生许多种复杂的音色、声效。与特劳特温琴家族乐器不同，次谐波合成器相对更少注重乐器的微分音能力，因此也没有使用特劳特温琴上的那种连续音域的电阻弦，而是用标准的键盘进行演奏。

次谐波合成器与西德的特劳特温琴差不多，在20世纪60年代到70年代期间曾广泛用于“共产主义阵营”的电影、电视配乐里。东德电影公司（DEFA）交响乐团的前指挥卡尔-恩斯特·沙瑟（Karl-Ernst Sasse）曾在德累斯顿使用次谐波合成器为《Signale》^[3]相当于共产主义阵营版《星际迷航》（Star Trek）电视剧。等一些小众Cult^[4]“Cult”泛指一些题材奇特、拍摄手法与众不同的电影。这些电影一般是科幻、恐怖电影，有时也可能以色情和暴力内容为卖点。科幻作品配乐。次谐波合成器也曾用于东德电影公司的其他卡通作品中。

交叉学科实验室（工作室）创作的其他音乐作品有：

1963年
库尔特：《懒惰魔术师》（Der faule Zauberer）
库比切克（Kubiczek）：《阿玛里洛·露娜》（Amarillo Luna）
维丁（Wehding）：《电子音四重奏》（Quartet für elektronische Klänge）

1965年
霍恩泽（Hohensee）：《变奏曲》（Variationen）
列夫斯基（Rzewski）：《动物园》（Zoologischer Garten）

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参考资料：

www.subharchord.com

Electronic and Experimental Music: Pioneers in Technology and Composition. Thomas B. Holmes, Thom Holmes

www.krautopia.de

http://www.residentadvisor.net/feature.aspx?1771

La musique électroacoustique en République démocratique allemande (RDA) : une avant-garde paradoxale Tatjana Böhme-Mehner July 2012