1966年：Coupigny Synthesiser [法国]François Coupigny

1966年：弗朗索瓦·库皮尼的库皮尼合成器

20世纪60年代末，GRM 与 WDR 两间电子音乐工作室存在着严重的理念分歧：皮埃尔·舍费尔领导的 GRM 工作室，拥护法国加利克式自由的“具象音乐”，主张在音乐中利用所有声音（的录音）；与之相反，德国 WDR 工作室则拥护着日耳曼式的“电子音乐”（Electronische Musik），力图通过严格的数学公式化、调性分析等方法^[1]此处的分析应该是最简单的分析形式，更深入地内容，请参见霍华德·斯莱特（Howard Slater）关于这次“音乐分裂”的文章。进行创作。这次音乐理论上的分歧，也即意味着，这些工作室将朝着不同的方向发展：巴黎的 GRM 工作室，基于磁带录音和“真实声音”完成音乐创作，而 WDR 工作室则完全基于电子合成的声音。

这种理念较量随着70年代的到来而逐渐平息。70年代早期，法国 GRM 音乐研究组最终决定将一种电子合成设备引入工作室。这台乐器便是工程师弗朗索瓦·库皮尼（François Coupigny）在1966年前后设计制造的“库皮尼合成器”（Coupigny synthesiser），被整合进 GRM 54号工作室的24轨混音终端中。尽管库皮尼合成器是一台“电子合成设备”，但在设计理念上，它遵循的仍是“具象音乐”：

“皮埃尔·舍费尔 本人一直十分反对那种通过各种参数进行控制的合成器。因为这样的合成器充满了对音乐的成见，而且背离了舍费尔‘从倾听到创作’（making through listening）的创作理念。考虑到以上因素，库皮尼合成器被设计成一种能够调整全局整体参数的‘声音事件发生器’（sound-event generator），而不能像当时的一些合成器那样，精确定义对应的参数。”

——丹尼尔·特鲁基（Daniel Teruggi）, 2007, 219-20

库皮尼合成器是一种模块化合成系统，可通过一组矩阵插孔系统（pin matrix system）将合成器的5个振荡器插接（Patching）^[2]这可能是最早使用插接技术的乐器，后来使用该技术的合成器，请参见EMS合成器。到多组滤波器、低频振荡器（中的三个）和一个环形调制器上。后续版本的库皮尼合成器中，还加入了一组慕格的电压控制振荡器、滤波器模块，以扩展功能。这台合成器在当时完全整合进了工作室系统，因此，它还可以通过外部设备控制磁带录音机等接口设备。可能由于舍费尔对于“参数型”合成器的担忧，与其他合成器不同，库皮尼合成器没有键盘，而是通过一个复杂的包络发生器来控制、调制声音。这使得这台乐器在制造精确音符、乐句的时候有些困难，但却更适合制造连续长音——这些长音会录制在磁带上，以便进行手动剪辑。GRM 工作室的库皮尼合成器直到今天仍有人使用。

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参考资料：

http://manoafreeuniversity.org/projects/soundings/kompendium/pdfs/slater_heterozygotic.pdf

Gareth Loy ‘Musimathics: The Mathematical Foundations of Music, Volume 2’

‘From magnetic tape to mouse’ by Daniel Teruggi