米兰电子音乐工作室
1955年：马里诺·祖克里与阿尔费雷多·列帝的米兰电子音乐工作室（意大利广播电视公司语音学工作室）
米兰电子音乐工作室（Milan Electronic Music Studio），亦名意大利广播电视公司语音学工作室（RAI Studio of Phonology），是由阿尔费雷多·列帝（Alfredo Lietti ）于1955 年在卢西亚诺·贝里奥（Luciano Berio）和布鲁诺·马代尔纳（Bruno Maderna）两位音乐家指导下建立的一间音乐工作室，直到 1983 年仍在使用之中。2011 年，整间工作室被保存在斯福尔扎城堡的（Castello Sforzesco）市政收藏品中。
马里诺·祖克利（Marino Zuccheri）在意大利广播电视公司语音学工作室
米兰工作室的主要是用来生产实验电子音乐，但同时也制作一些电影电视音效、配乐（这间工作室也是2012年电影 《邪典录音室》[Berberian Sound Studio] 所参照的原型）。贝里奥在建立工作室时，受到几方面的启发：其一是美国哥伦比亚大学计算机音乐中心的两位序列音乐（serialist composers）作曲家创作作品的方式，他们是乌萨切夫斯基（Ussachevsky）和奥托·列宁（Otto Luening）；其二是由于贝里奥和皮埃尔·舍费尔（Pierre Schaeffer）私交甚好，透过这层关系，得以了解巴黎具象音乐研究组（GRMC）和试验俱乐部（Club d’Essai）[1]应为GRM的“试验工作室”（Studio d’Essai），参见链接。——译者注的情况。马代尔纳对贝里奥的影响，则是在他参加达姆施塔特夏季学校期间，与斯托克豪森（Stockhausen）以及梅耶-埃普勒尔（Meyer-Eppler）共同学习时逐渐产生的。
贝里奥，祖克利，马代尔纳，列蒂和卡斯泰尔诺沃（Castelnuovo），于意大利广播电视公司语音学工作室，米兰
在工作室刚刚起步的1955年，工作室的组成设备仅包括几台变速磁带录音机、滤波器、一台振荡器和一台马特诺电子琴（Ondes Martenot）。不过，这种情况很快随着采购的八部正弦、方波震荡器[2]当时，被戏称“第九台振荡器”的其实是凯西·宝巴利安（Cathy Berberian）的声音。贝里奥在这段时期与宝巴利安合作的作品有Thema (Omaggio a Joyce) … Continue reading和脉冲、白噪发生器而改变。这些音源用手动方式插接（patched）到一组处理器上，这些处理器分别是调制器（其中包括“声音变速器”（Tempophon），一种具有旋转磁头的磁带设备，可以在保持原录音音调的情况下变化时长）、频率变换器、滤波器以及多种回声、混响单元。乐器的声音输出到由五个扬声器组成的监听系统，并使用一部四轨录音机录制。
“我唱片中最早的两部电子音乐作品——一部是1961年贝里奥的《面庞》（Visage），一部是1958年约翰·凯吉（John Cage）的《芳塔娜混音》（Fontana Mix） ——都是在这里与祖克利（Zuccheri）一起完成的[3]意大利广播电视公司设计师、技术员。。直到今天，这些作品听起来还是那么的生动、鲜活。现在我们应该承认的是，作品的高质量，技术员和作曲者的功劳可谓同等重要。”
——大卫·杜普（David Toop）《连线》（The Wire），2008
曾在这间工作室创作作品的音乐家和作曲家包括贝里奥、马代尔纳、诺诺[4]即路易吉·诺诺（Luigi Nono）。——译者注、卡斯蒂格利奥尼[5]即尼可罗·卡斯蒂格利奥尼（Niccolò Castiglioni）。——译者注、克莱门蒂[6]阿尔多·克莱门蒂（Aldo Clementi）。——译者注、多纳托尼[7]弗兰可·多纳托尼（Franco Donatoni）。——译者注、真蒂卢奇（Gentilucci）、莫佐尼[8]即贾柯莫·莫佐尼（Giacomo Manzoni）。——译者注、马里努兹·Jr（Marinuzzi Jr.）、帕格尼尼（Paccagnini）、萨里诺[9]即萨瓦托莱·萨里诺（Salvatore Sciarrino）。——译者注、西诺波利[10]即朱塞佩·西诺波利（Giuseppe Sinopoli）。——译者注、托尼[11]应为卡米洛·托尼（Camillo Togni）。——译者注、约翰·凯吉和普索尔[12]应为亨利·普索尔（Henri Pousseur）。——译者注。
马里诺·祖克利和路易吉·诺诺。图：路易吉·诺诺档案馆基金会（Fondazione Archivio LN）
“……我很喜欢回忆马里诺[13]即马里诺·祖克利（Marino Zuccheri）。——译者注在声学工作室的日子，那是一个声音大师、音乐大师云集的地方，当然他也是其中一员。对他来说，声音根本没有什么秘密可言，因为他在广播机构工作时，曾与当时最著名的从业者们共事，在那时便已得到了锻炼。他大概经常会回忆起，他开始研究语音学（Phonology）是多么偶然，但可以肯定的是，他在工作室从始（1955年）至终（1983年）一直是工作室唯一的一把手，这绝不是什么巧合。”
——乔凡尼·贝利蒂（Giovanni Belletti）, 《语音学中的马里诺·祖克利》（Marino Zuccheri in Fonologia），2008
米兰电子音乐工作室的相关图片
参考资料
http://www.audiodigitale.net/docs/fonologia.htm
http://usoproject.blogspot.co.uk/2010/08/rai-studio-of-musical-phonology-xxth.html
Nueue Musik In Milan. The Rai’s Institute Of Phonology Memory
http://www.musimac.it/speciali/eventi/articolo-marino-zuccheri-e-documentario-sulla-fonologia-milano
http://cathyberberian.com/
注释
| ↑1 | 应为GRM的“试验工作室”（Studio d’Essai），参见链接。——译者注 |
|---|---|
| ↑2 | 当时，被戏称“第九台振荡器”的其实是凯西·宝巴利安（Cathy Berberian）的声音。贝里奥在这段时期与宝巴利安合作的作品有Thema (Omaggio a Joyce) 和《面庞》（Visage）。 |
| ↑3 | 意大利广播电视公司设计师、技术员。 |
| ↑4 | 即路易吉·诺诺（Luigi Nono）。——译者注 |
| ↑5 | 即尼可罗·卡斯蒂格利奥尼（Niccolò Castiglioni）。——译者注 |
| ↑6 | 阿尔多·克莱门蒂（Aldo Clementi）。——译者注 |
| ↑7 | 弗兰可·多纳托尼（Franco Donatoni）。——译者注 |
| ↑8 | 即贾柯莫·莫佐尼（Giacomo Manzoni）。——译者注 |
| ↑9 | 即萨瓦托莱·萨里诺（Salvatore Sciarrino）。——译者注 |
| ↑10 | 即朱塞佩·西诺波利（Giuseppe Sinopoli）。——译者注 |
| ↑11 | 应为卡米洛·托尼（Camillo Togni）。——译者注 |
| ↑12 | 应为亨利·普索尔（Henri Pousseur）。——译者注 |
| ↑13 | 即马里诺·祖克利（Marino Zuccheri）。——译者注 |
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