1959年：Oramics [英国]Daphne Oram

达芙妮·欧拉姆在欧拉米科工作室使用欧拉米科合成器创作电子音乐作品。该工作室的具体位置：Tower Folly, Fairseat, Wrotham, Kent

1959年：达芙妮·欧拉姆的欧拉姆合成技术（欧拉米科合成器）

欧拉姆合成技术（Oramics）是由英国电子工程师、作曲家达芙妮·欧拉姆（Daphne Oram）在20世纪60年代早期开发的一种声音合成技术。这种技术将声音图形绘制在一组十条、链齿同步（sprocketed synchronised）的35毫米胶片上，光电池依据胶片上的图形，以电信号控制声音的频率、音色、振幅和时值。这一技术的原理类似于多年以前（列宁格勒）尤金·谢尔普“光电复音仪”的工作原理，录入方式上又与RCA合成器的穿孔系统相像。通过该技术生成的声音是单音的；只有通过多轨录音机处理后，才能变成复音织体。

欧拉姆曾于1942～1959年间工作于英国广播公司（BBC）。在BBC工作期间，她与德斯蒙德·布里斯科（Desmond Briscoe）联手成立了“无线电音工作室”（Radiophonic Workshop）。1959年，欧拉姆从BBC辞职，创建了自己的“欧拉姆电子音乐创作工作室”（Oramics Studios for Electronic Composition），该工作室位于英国肯特罗瑟姆（Wrotham），房子由一间烘干室改造而来。在工程师格拉哈姆·伦奇（Graham Wrench）的帮助下，欧拉姆制造了一台“预算极少、差异化理念的”光电设备，并将其命名为“欧拉米科合成器”。欧拉姆曾使用该乐器创作、录制广播电视、剧场和商业短片的配乐。

“那有一间八角屋，”格拉哈姆回忆说，“她在那间屋子里开办了工作室，但是，在隔壁客厅里面有一张台球桌，上面盖着一块板子，上面写的却是‘欧拉米科电子’。那里真是没什么东西！她只有一台示波器、一个振荡器，而且这两样东西都没法正常工作；此外，也就有一点其他的小东西和零件——我记得，只有一些GPO继电器。达芙妮她并不是一个太‘技术’的人，但是她说，她想制造一台制作电子音乐的新合成系统：音乐人能够更多地参与到‘制造声音’的过程中。她了解过电影放映中的光学录制技术，因此，她想使用绘制胶卷的形式控制合成系统。达芙妮坦诚地说，这个计划早在几年前就展开了，但是过去一年里一点没有进展。我说，我知道怎么做才对，因此，达芙妮开始靠我来做这件事情。我放下了医学研究委员会（Medical Research Council）的工作，用最快的速度开始了这项工作。”

——《格拉哈姆·伦奇：达芙妮·欧拉姆光学合成器的故事》（Graham Wrench: The Story Of Daphne Oram’s Optical Synthesizer’ Sound），《Sound》杂志，史蒂夫·马歇尔（Steve Marshall ），2009年

欧拉米科合成器

欧拉姆合成技术吸引人的地方在于，它将图形与音频信号建立了直接关系，虽然该合成系统是单音的，但其对于音色细节控制的灵活性，在当时绝无仅有，而且该合成器也是当时最为复杂的电压控制型模拟合成器。达芙妮·欧拉姆在整个60年代仍在使用这一技术为电影和剧院创作配乐，其作品包括《大熊座火箭》（Rockets in Ursa Major，1962）、《哈姆雷特》（Hamlet，1963）以及《紫尘》（Purple Dust，1964）。